• 　第80回　櫛の角度の調整による後頭部の奥行き感　平成29年10月24日　　　
  　ミディアムカットは、先ず後頭下部を集中運行で連続刈を行い、次に後頭部を図ａのように連続刈と掬い刈を用い、放射運行でカットをします。図には入れてありませんが、背面正中線上は、一櫛二鋏の技法で左右を合わせます。
  　ａ
  
  　後頭部をカットする際の姿勢は、体の傾斜角度を櫛の運行角度に合わせます。そして体の奥行きも運行角度と同じ角度にします。図ｂは60°運行の場合の体の角度で、左側が後から見た場合の傾斜角度です。そして右側は、上から見た場合の奥行の角度です。
  　運行角度は上部に繋がる線の繋がりを作りますが、体の奥行きの角度はそのまま、カットフォルムの奥行きの角度になります。つまり体の姿勢がヘアスタイルの形を作るということです。
  　運行角度は通常仰角で表しますので水平が０°で垂直が90°です。逆に体の傾斜角度は俯角で表しますので、垂直が0°で水平が90°です。ただし今回の説明では、解りにくくなりますので30°の姿勢も下から数え60°としました
  　ｂ
• 
  
  　そのようにして出来た後頭部の形のイメージを上から見ると図Ｃのようになります。第一運行の45°と、第二運行の60°の間の切り口の角度は、165°です。第二運行と第三運行も同じ角度です。ただし、第三運行と第六運行の間は、150°です。それだけミディアムカットは元々背面正中線上には、長さを多少残しているわけです。
  　ｃ
  
  　そのことを踏まえて、今回の応用は図ｄのように、運行角度を変えて奥行を増したスタイルを組み立ててみました。45度は立ち上がりの土台でもありますので変えないで、第二運行を60°から58°にし、第三運行を75°から70°にしてみました。
  　ｄ
  
  　運行角度は、体の奥行の角度と同じですので上から見た切り口は図ｅのようになります。そして出来た切り口の角度を図Ｃと比較すると、第一運行と第二運行の間の角度は165°から167°と鈍角になりました。第二運行と第三運行の間は165°から168°ですので、やはり鈍角になります。つまりこの段階で奥行が増しています。そして第三運行と第六運行の間は、150°から140°と鋭角になりました。これにより背面正中線側が図ｃより長くなり、奥行きのある形になりました。
  　基本から見れば特殊な形ではありますが、サロンでのスタイルとしては珍しくない形です。
  　ｅ
  
  　「姿勢が変われば形が変わる」、それこそカット時の体の姿勢の大切さの所以です。そのためにも先ずは基本の姿勢を覚えることが先決です。そしてそれが出来るようになることが大切です。そこから応用が始まります。しかし応用はサロンワークでは日常的です。そういう意味では「応用してこそ基本の価値が活かされる」と言えるのではないでしょうか。
  　さて、続けてきました本講座「応用スタンダードカットＴＫ版」も80回となりました。あまり内容が多くなると閲覧する際の動作が遅くなってしまいます。そのためこのシリーズは今回で終了し、近々新たな連載として「応スタカフェ」を開始致します。
  　長い間ご覧いただきありがとうございました。また「応スタカフェ」のスタート、ご期待ください。
  
  
  第79回　ブロースに於ける数値と形の一関係　平成29年10月22日　　　
  　図ａは、左から細顔・丸顔・角顔でのブロースの髪型を理容設計学の、ある基準に沿って描いたものです。その基準とは、側頭部の厚みと張りの位置です。側頭部の厚みは両側面輪郭線から外側に9ｍｍです。そして張りの位置は、細顔が20°、丸顔が30°、角顔が40°です。天頂部の水平面は、丸顔で6ｃｍです。天頂部の高さは設計学では、基準がないので10ｍｍとしました。細顔は天頂部の高さを少し高くし、水平面は狭めにしました。逆に角顔は、天頂部の高さをやや低くし、水平面は広めにしました。同じ標準ブロースでも、顔容に合わせて天頂部の基準を変えるということは、「カッティング原則集」にも明記されています。
  　ａ
  
  　ここで基準となる数値を２点について少し変えてみました。その一つは側面の厚みを9ｍｍから10ミリにしたことです。次に側面の張りの角度ですが、細顔を20°から30°にして、丸顔を30°から35°にしました。角顔は同じ40°です。水平面と天頂部の高さについては、図ａとまったく同じです。それを表したものが図ｂです。
  　図ａとｂは一見変わらないようですが、よく見ると全く形が異なります。側頭部の張りの位置を変えるということは、立ち上がりの線を変えることですから、ブロースにとってはイメーを大きく変えてしまうほど、重要なポイントです。
  　ｂ
  
  　ということはサロンでお客様のヘアカットをする際、注文に応じて、数値を自在に操れることが大切になります。そのぐらいヘアスタイルというのは一人ひとり微妙に異なるものなのです。繰り返すとヘアスタイルを設計する際、要素としての数値を、作ろうとするヘアスタイルに合わせて即座に変えられることが大切です。
  
  
  　第78回　後頭部の突出型と毛渦の長さの関係　平成29年10月17日　　　
  　理容設計学では、突出型の後頭部は普通型に比べて12ｍｍ後方に出ています。そのような場合ヘアカットに於いてその上部である毛渦の長さを決める際に、後頭部の原型を考慮する必要があります。図1は、 普通型に於ける毛渦付近の一つのカットの状態と毛の積み重なりの状態です。スタイルとしてはドライヤーできちっと形付けたというよりは、どちらかというと何もしていないような自然なスタイルをイメージして頂く良いと思います。ここでは図1のような均一した毛髪切断面の繋がりを作る場合のこととします。
  　図2は、突出型の原型ですが、毛渦の長さ（ａ）を図1の普通型と同じにしてあります。すると積み重なった時の上部の毛の長さが短くなってしまいます。これは突出型の原型により、後方に距離が伸びてしまい毛が足りなくなるからです。　特にトップから切る時など、このことを気にしないでカットをすると、このような状態になってしまいます。
  　図3は、突出型の原型を考慮してのカットの状態です。毛渦部分（ｂ）が長くなっていますが、このようにすることで普通型の図と同じような毛髪の積み重ねにすることが出来ます。

  1
  　2
  　3
  　理容設計学の教科書のタイトルは、「理容設計学並びに観測法」です。つまり設計をすることと観測をすることは一体であるとも言えます。観測法には原型観測・中間観測・仕上り観測があります。原型観測は主に事前観測であり、原型だけに留まらずカウンセリングを含む多くの情報収集をすることが望ましいと思います。
  　そのような中で対象としての原型を知るということは、カットに於いては必須です。どのような髪型を作るにせよ、原型を把握して設計を立て、その上でヘアカットに入ることが大切です。
  
  
  第７７回　ウィックと設計学の違いと接合線　平成29年9月27日　　　
  　理容設計学の顔面各部位の配置は、当時の日本人の平均的な顔を基準としているそうです。またウィックの顔は、見栄えを良くするためか、欧米寄りの顔が多いように思います。今回は、ウィックと理容設計学との、顔面各部の違いと、それに伴う接合線に関した内容です。
  　ウィックといっても種類によりそれぞれ形が違いますが、ここでは最近ミディアムカットなどで比較的よく使われているものを取り上げました。図１は、ウィック側面と背面の写真に設計学での作図を上から 乗せて中央に正面図を配置したものです。大きさは、設計学・写真共に、頭頂部の位置と頤部の位置を同じ線上に揃えました。
  　基本の横線を辿ってみると、顔面各部の位置が、かなり違うことが解ると思います。大きな違いとしては、ウィックは設計学に比べて目と鼻が低い位置にあると言えます。
  　ウィックを使って練習をする時など、そのウィックがどのような形ををしているかを知るとバランスの良いスタイルが出来やすくなります。

  1
  
  　図２は、頭頂部の位置と目の位置を、設計学とウィックとで同じ線上に配置してみました。左の図は設計学にハーフロング、ミディアム、ロングの接合線を記載したものです。

  顔のバランスが違う以上、この接合線をそのままウィックの写真に貼り付けても、線の形と共にバランスが合うはずがありません。そこで中央の写真では、接合線の基準通り側面に於いての耳上部の位置と、後頭部に於いての基準の位置を繋げてみました。
  　ちなみに基本の接合線の基準は次の通りです。
  　・ロング
  　　側頭部・耳上1.5ｃｍ以下、後頭部・項窩
  　・ハーフロング
  　　上段上部内
  　・ミディアム
  　　ロングとハーフロングの間
  　　（中庸のﾐﾃﾞｨｱﾑ）。
  　　側頭部・耳上3ｃｍ、後頭部・下段部中程
  　しかしそのように基準に沿って描いたとしても、見た通りアンバランスなものになっています。
  　そこで右端の写真ですが、この接合線は、基準通りではなくバランスを見ながら描きました。接合線を決める時は、基準の数値を元とはするものの、この様にバランスを優先するということが大切です。そのバランスの元となる感覚を養うものが、左図のような基本の接合線の基準です。
  　ウィックは品が変われば形が変わり、接合線は異なります。それが人間であれば尚更です。人間は一人ひとり違います。同じミディアムにするにしても、どこどこから何センチというのではなく、バランスを見ることがとても大切です。
  　2
  
  　ウィックがそれぞれ異なり、人間においては尚更であるということ。それだけに基本と言う一つの基準を持つことが大切です。基準があるから条件の違いが解り、それぞれに対応する事が出来る訳です。
  
  
  　第７６回　ニューブロース・理論編　平成29年9月21日　　　
  　１、はじめに
  　数年来、ブロースの変形のようなスタイルを「ニューブロース」というカテゴリーで括られる傾向があります。実際にはモヒカンスタイルで、トップがあまり長過ぎないようなスタイルを指しているようです。
  　このようなスタイルは、消費者の間ではむしろ一般的で、今ではきちっとした基本のブロースの方が少なくなっているのが現状です。しかし、効率的なニューブロースのカットをするためには、基礎技術の習得は必須です。シルエットやカット面の質感が変わろうとも、必要な技法は共通します。
  　そこで今回は、基本のブロースの説明を交えて、ニューブロースの技法やスタイルの捉え方の一例を「応用スタンダードカット」の観点で示します。
  
  　２、基本のブロースの種類
  　基本のブロースは、水平面の幅の違いによる分類で、図ａのように５種類に分かれています。図の中央のものは、標準の型で正面からの水平面の幅は６ｃｍです。
  　ａ
  
  
  　３、直線と角のアールの位置と、技法の切り替わり
  　水平面の幅の変化に伴い、垂直面の高さと、角の大きさも変化します。水平面の幅が広くなれば、垂直面は高くなり、角は小さくなります。逆に水平面の幅が狭くなれば、垂直面の高さは低くなり、角は大きくなります。図ｂはブロースに於ける水平面と垂直面、そしてそこを繋ぐ角を表しています。この3つの位置により形が決まりますが、技法もそれに合わせて変化して行きます。水平面と垂直面は「連続刈」で、角は「角取り回し櫛」です。つまり技法の切り替え位置が、形を変える位置になります。
  　ｂ
  
  　４、ブロースの形と櫛の運行の変化
  　次の図は、ブロースの形別の櫛の運行の違いです。図ｃは、スクエアと標準のブロースの運行です。図ｄは丸めのブロースとポンピヤードの運行です。図ｅは、ラウンドブロースです。図内のａ点は、角の始まり位置で、ｂ点は終りの位置です。櫛は運行線に沿って描いてありますが、角の大きさにより運行が変わります。その違いを一言で現せば、丸くなるほど斜め45°方向に切り進むと言えます。
  　ｃ
  

• 　ｄ
• 
  　ｅ
  　図ｆはモヒカンスタイルのような場合に効果的な運行線です。つまり、今回のニューブロースに当てはまりますが、天頂部の髪の長い部分に向かって斜めに切り進む運行線です。
  　ｆ　
  
  　５、ニューブロースに於ける切断面の種類
  　ニューブロースは、回りはシャープに刈り上げて、ハードな面を出し、上部は少し不揃いにしてソフトな面を出す場合が一般的です。ソフトな面は一旦切り揃えた後、梳き鋏等で、図ｇのように平均した不揃いにすることが合理的です。
  　g
  
  
  

  ６、ニューブロースのデザイン
  　①ラウンドブロース系
  　　標準のラウンドブロースに近いスタイルです。ラウンドブロースは、天頂部をソフトな面にするだけでもイメージは十分変わります。
  　②モヒカン系
  　　一番多いニューブロースです。天頂部の残す部分の長さと切断面の変化で様々なスタイルが表現できます。
  　③フェード系
  　　周りの刈上げを0ｍｍから立ち上げることで、今風の雰囲気を出すことが出来ます。
  

  ④フロントバング系
  　　フロントに長さを残しバングさせたり、上げたりさせることもバリエーションの一つです。
  
  　※ニューブロース・実際編は、次の応用スタンダードカットTK動画版で見ることが出来ます。
  　　　http://nichigikai.com/html/tk008.html
  
  
  第７５回　ブロースの接合部　平成29年8月14日　　　
  　以前私は、ブロースにも接合部があるという話を聞いたことがあります。しかしその定義は、私自身現在定かではありません。今回はこのように不確かなものがテーマです。ブロースに限らず上まで刈り上げたスタイルでは、暈しをどのように前後に繋げて行くかでイメージが随分と変わります。その線の形は、髪型規格に於ける接合部と同じように考えることが出来ます。
  　図1の三つの図はブロースのシルエットとしては共通ですが、接合部に見立てた暈しの線をそれぞれ変えてみました。中図は丁度ロングの接合部ぐらいのバランスで暈かしたものです。この暈しであれば側面から見る頭部の重心は安定したものとなります。
  　では左図はどうでしょうか。これは、いわゆる裏返しの暈しになっていますので、重心が後方に移動し安定したバランスを欠いています。次に右図を見てみます。これは逆に重心が前方に移動してしまいバランスを崩しています。この考え方は髪型規格に於ける接合部と同様です。そのため、ブロースの暈しイコールほぼ接合部の形と考えて差支えないと思います。
  　基本の接合部のバランスというのは暈しや、更にカットフォルムにも共通しています。大切なことは、暈しの線の繋がりにより重心が移動し、それによりバランスを欠いたり、また保つことが出来たりするという、変化の事実を知ることだと思います。
  　01
  
  　さて、そこで応用です。ファッションは、基本を崩していくことに一つの方向性があるとも言えます。ですから図01の右図でも左図でもそのバランスが、ヘアスタイル全体のイメージとしてプラス効果に働いているものであれば良いわけです。
  　例えは違いますが、分髪線は元々髪型として、顔容の形との調和を取るためものでした。しかし現在分髪線は、デザインの一つとしての要素が強くなって来ました。同じようなことで接合部も重心のバランスをとるということだけに留まらず、今では暈しの形そのものがデザイン性を主張する大きな要素となって来ました。
  　図02は、敢えて裏返し（左図）と逆のバランス（右図）を描いてみました。デザインですから形を変えることで様々な効果が得られることは当然ですが、一つの効果として次のようなことが言えると思います
  　先ず左図ですが、このスタイルは頭頂部を少し残し気味にして、上方に伸びるようなイメージの短髪型です。これに対し暈しを裏返しにすることによって、下向きの方向性が出てきました。そのことで図の二本の矢印の力関係のように、上下を引っ張り合うことでの均衡が保たれたと思います。
  　次に右図ですが、このスタイルはフロントを長めに残して前方に上げたものです。この場合力の方向性は前方上部に向かいます。これに対し暈しを後ろ上がりにすることで、力が前方下部にも向かうようになりました。特に図のようにもみあげを長く残せば尚更それが強調されます。これは左図と共に逆方向で互いに作用し合う、「対のバランス」とも言えます
  　02
  
  　デザインの発想というものは、一つの要素を考えてみても無限に広がります。そのため、基礎を知り発想力を豊かにすることが、技術者としての幅を更に広げることに繋がります。
  
  
  　第７４回　ネオ・ミドルロー　平成29年8月11日
  　ブロースの基本的な分類は、角の残り具合で次のようになっています。
  　①ミドルローブロース
  　②スクエアブロース
  　③ブロース（標準）
  　④ポンピヤードブロース
  　⑤ラウンドブロース
  　今回はその中で、ミドルローブロースの応用です。ミドルローブロースは、図01のように正面から見る天頂部の水平面は10ｃｍで、側面から見る水平面は12ｃｍです。ミドルローは、その名の通り真ん中が低く窪んでいます。ですから厳密には水平面とは言えません。
  　また真ん中の窪みはそれ自体がスタイルの目的ではありません。実はこれだけの水平面を平らに見せるためには、少し窪ませないと真っすぐには見えないのです。そのため幅広い水平面に見せるために、ほんの少し中心をを窪ませるということです。
  　01
  
  　さて今ミドルローのようなカット、又はシルエットを見ることがあるでしょうか。これまでの流行はソフトイメージが強いために殆どがラウンドだと思います。そして最近の新たな流行が“ＢＡＲＢＥＲスタイル”です。これらのスタイルは少しハードなイメージに移行しています。それでもラウンドは主流ですが、スクエアシルエットもなんとなくカッコよく見えるようになって来たのではないでしょうか。今のバーバースタイルは昔のままではなく、自由さが多分に含まれています。であれば、スクエアを飛び越えてミドルローの雰囲気も使えるのでは・・・と感じたまでです。
  　ここで取り上げるのはミドルローと言ってもきっちりしたものではありません。ミドルロー風のフェードスタイルです。それをネオ・ミドルローと名付けてみました。写真02は施術前のウィックです。先ずは写真03のように天頂部をダッカールで止めます。
  　02
  　03
  　クリッパーワークです。3・2・1ｍｍを使い、最下部はトリマーで更に薄くしました。今っぽさを強調するには、この薄いクリッパーが必需品です。（写真04・05）
  　04
  　05
  　押し刈持ち掬い刈で角を残すために、正中線側に押し気味にして、横からのミドルローラインを作ります。（写真06・07）
  　06
  　07
  　正面からのラインを整えます。（写真08）
  　08
  　右側からも同じようにカットします。（写真09・10）
  　09
  　10
  　周りの長い毛をよけて中心部を直か鋏で整えます。（写真11）
  　11
  　クラウンは寝てしまうので状態を見ながら余裕をもってカットします。（写真12）
  　12
  　左側頭部です。平面的にするために運行角度は少し縦気味にします。（写真11）
  　13
  　14
  　右側頭部も同じ要領でカットします、。（写真15・16）
  　15
  　16
  　後頭部のカットです。暈しがいわゆる“裏返し”ですので、集中運行に近い運行でカットします。（写真17・18・19）
  　17
  　18
  　19
  　後頭上部の長いところは長さがあれば指間刈りで取ります。（写真20）
  　20
  　第三荒櫛及び衿付け櫛で暈しをします。（写真21・22）
  　21
  　22
  　このウィックは前に毛が寝ているので、全体的には起こし過ぎないようにしてフロントをドライヤーで上げます。（写真23）
  　23
  　仕上刈です。（写真24・25）
  　24
  　25
  　梳き鋏で毛先を梳いて表面を軽くします。（写真26）
  　26
  　左７：３分髪の位置と前額髪際隅部に薄いバリカンでラインを入れます。（写真27）
  　27
  　ワックスを塗布してスタイリングをします。（写真28・29）
  　28
  　29
  　仕上がりです。少しアイビー風のイメージも入れて、天頂部は前に梳かしてフロントを上げてみました。天頂部の中心は窪んでいますが、周りは長いので窪みは見る角度により現れます（写真30～35）
  　30
  　31
  　32
  　33
  　34
  　35
  　分髪と隅部にラインを入れたことで流行のバーバースタイルのイメージが強調出来たと思います。（写真36・37）
  　36
  　37
  　今回のネオミドルローを作るにあたり私は、次の二つのことを考えました。一つは、ミドルローブロースと言ってもその基準は、現在理解していない方が多いと思います。そのため広く理容師に基本のミドルローブロースの存在を伝えたいという気持ちが一つです。
  　そしてもう一つは、デザインの発想についてです。普通に考えたら今ミドルローという発想はサロンワークでは結びつかないと思います。そこで何かを変えることで新たなデザインが生まれるのではないかということです。ヘアデザインのヒントはあらゆるところにあると思います。そこに今のテイストと組み合わせることで形となります。今回のテイストとは、バーバースタイルです。
  　基本の技術がたくさん詰まっているバーバースタイルのブームは、正に理容師にとっての追い風です。私も一理容師としてこのチャンスをもっとサロンに活かしたいと考えています。
  
  
  　第７３回　　ブロースの長さ別シルエットの変化　平成29年7月28日　　　　　
  　前回「ブロースの分類と作図上での応用」というテーマでミドルローからラウンドまでのブロースの種類を数値の応用を含めて述べました。それは形の違いであって長さの違いではありません。つまりミドルローが長いスタイルでラウンドが短いスタイルということではないわけです。その意味では一旦ミドルローやスクエアにしたものは、トップの長さが足りず同じ長さでのラウンドﾞにはなりません。ブロースの於ける形の違いと長さの違いは明らかです。
  　今回は、長さの違いです。スクエアが一番長くて、ラウンドが一番短いスタイルとしてまとめてみました。この分け方だと例えばウィックなどで勉強をするにしても、スクエアから徐々に角をとって行ってスタイルを変えていく練習が出来ます。
  　ブロースで長いスタイルから短いスタイルに変化していくときに同じシルエットのまま短くなっていくことはありません。短くなっていくときは自然と丸くなっていきます。その丸くなっていく過程を今回は二つの線の変化で捉えてみました。その一つは、天頂部の水平の線が徐々に前下がりになっていくことです。そしてもう一つは、天頂部の直線に近い線が徐々に丸くなっていくということです。（図1参照）
  　1
  
  　それを実際に図で示すと次のようになります。なお記載の数値は一つの応用です。（カッコ内は1/2）
  １、スクエアブロース風（図2）
  　天頂中心点の長さ10ｍｍ（5）、正面側頭部の張り10ｍｍ（5）、張りの位置40°
  　2
  
  ２、標準ブロース風（図3）
  　天頂中心点の長さ10ｍｍ（5）、正面側頭部の張り10ｍｍ（5）、張りの位置30°
  　3
  
  ３、ポンピヤードブロース風（図4）
  　天頂中心点の長さ8ｍｍ（4）、正面側頭部の張り10ｍｍ（5）、張りの位置30°
  　4
  
  ４、ラウンドブロース風（図5）
  　天頂中心点の長さ6ｍｍ（3）、正面側頭部の張り10ｍｍ（5）、張りの位置30°
  　5
  
  　ウィックでのブロースのコンクールに出る選手の練習を見ますと、一つのウィックで練習していくうちに仕上がりのシルエットに近い形のまま短くなってしまいます。それはそれでそのシルエットの形の練習ですから問題ありません。但しコンクールではなく通常の場合、短くなることは角が丸くなっていくことです。
  　その時に変化に対する一つの基準として、水平が前下がりになっていくこと。そしてもう一つが、直線が丸くなって行くということです。それが自然のバランスです。実際に１台のウィックを使って順序良くこの4つのスタイルをカットしてみると良い練習になると思います。と同時にこの四つを作図してみると更に理解が深まることと思います。（使用テンプレート・基本図３）
  
  
  　第７２回　ブロースの分類と作図上での応用　平成29年7月22日　　　
  　ブロースの基本の分類では、角の丸さによりミドルロー、スクエア、ブロース、ポンピヤード、ラウンドﾞの５種類があります。今回はその髪型を作図する際の一つの応用です。先ずその際の、既定の部分についてまとめると次のようになります。（カッコ内は1/2）
  　①正面図側頭部の張りは、丸顔で標準ブロースの場合30°の位置。
  　②正面図側頭部の厚みは両側顔面輪郭線より外側に9ｍｍ（4.5）。
  　③正面の高さは、角顔の基準が元になっていますので9ｍｍ（4.5）です。今回は、丸顔ですので10ｍｍ（5）にしました。
  　④正面の水平面の幅は、ミドルロー100ｍｍ（50）、スクエア90ｍｍ（45）、ブロース60ｍｍ（30）、ポンピヤード30ｍｍ（15）、ラウンドﾞ0ｍｍ（0）です。
  　⑤側面図の水平面の幅は、標準ブロースで120ｍｍ（60）。
  　⑥側面図での髪型起点は丸顔の場合、鼻の線と人中の線の中間です。
  　次に今回の応用部分をまとめると、次の通りです。
  　①正面図側頭部の張りの位置をミドルローとスクエアでは40°とし、ブロースとポンピヤード及びラウンドは30°にしてみました。
  　②正面図側頭部の厚みをポンピヤードとラウンドでは、既定の9ｍｍ（4.5）の線のギリギリ外側を通過させてみました。
  　以上の点を踏まえて作図をしたものが下の図です。
  　１、ミドルローブロース
  
  　２、スクエアブロース
  
  　３、ブロース
  
  　４、ポンピヤードブロース
  
  　５、ラウンドブロース
  
  　作図をする場合、数値を少し変えただけでも形は変わります。様々な数値を変えてみてその変化を理解すると、カットでのスタイル創りのヒントになると思います。実際のカットでは、原型や毛流・毛髪の癖が一人として同じものはありません。ブロースであれば、天頂部の長さも側頭部の張りの位置も常にそのお客様に合わせて設定をする必要があります。設計学を沢山描くことは、方法は違えどヘアカットをすることと同等な学びを得ることになります。とにかく描くことが大切です。
  
  
  　第７１回　フェードの刈上げについて　平成29年7月15日　　　　　
  　今回はフェードスタイルの刈上げについてです。フェードの刈り上げには、次のような特徴があります。
  　①薄くする
  　薄いバリカンを使用して、最下部はスキンヘッドに近い状態にします。場合によっては剃刀で剃って厚さ0ｍｍにする場合もあります。
  　②短い範囲で暈かす
  　フェードの刈り上げは比較的短い距離で行い、白から黒に急激に暈かすことでその特徴が高まります。
  　③シャープな暈し
  　フェードは暈しが命です。妥協せず、完璧な暈しをします。
  　④ラインの併用
  　フェードスタイルは、分髪線などに薄くとった細い線を入れる場合が多いものです。方法は薄いバリカンでカットしたり剃刀で剃ったりしますが、線を入れることでフェードの雰囲気を際立たせることが出来ます。
  　以上がフェードの刈り上げの特徴です。次に刈り上げでの櫛の運行について述べます。
  【櫛の運行】
  　日技会第100回全国研修会記念誌「カッティング原則集」に櫛の運行についての次の記述があります。
  　①垂直運行は、双曲線が生まれる。
  　②30°運行は、直線が生まれる
  　③45°運行は軟らかい線が生まれる。
  　ここでの角度は、伏角です。つまり30°というのは仰角で言えば60°になります。運行角度60°と言えばミディアムカットの側頭部の第5・6・7運行と同じです。これは45°では丸く取れやすいため、60°で平面的にとっている訳です。60°運行だからと言って全くの直線という訳ではありませんが、45°と比べると上部を残す運行角度になります。その角度を更に立てて行けばもっと上部が残ります。例えば図01のように70°の運行線であれば、上部に長さが残りやすくなります。フェードカットの場合で、短い範囲で刈上げようとするのであれば、運行角度を70°にして、上部を取り過ぎないようにするのも一つの方法です。
  　01
  【暈しの運行】
  　次は暈しに於ける運行線です。暈しは左右への円運行でカットするのが基本です。円運行にすることで上下左右に繋がるきれいな面が出来ます。但し、暈しは、多少なりとも凹凸のある原型の上で行われるものです。その状況によっては、斜行運行や、または固定刈なども併用します。（図02）
  　02
  
  　以上の点を考慮に入れてフェードスタイルの実際のカットを行います。
  【フェードカットの実際】
  　フェードの暈しはバリカンの操作で行うことが多いとは思いますが、ここでは櫛と鋏に依る方法で行います。バリカンで暈かす技術も重要ですが、櫛と鋏で暈しが出来ることはカットの基本です。理論の理解と同時にそれが出来ることが大切です。
  　写真03・04のウィックを使用しますが、すでに厚めに刈り上げたものを使用して薄い刈り上げを行います。トップには軽いツイストピンカールを掛けました。これはフェードの分類でいうと、ショート系に入ります。左側頭部は、分髪を入れますが、分髪の後ろは2：8、前4：6位置でそれを横に繋ぎます。右側頭部は２ブロックです。
  　03
  　04
  　まずはクリッパーワークです。小山側の分髪線前部はバリカンで短くします。５ミリから1ミリまでのバリカンを使用しました。更に薄くするようでしたら0.1ミリ等を使います。（写真05・06）
  　05
  　06
  　側頭部から切りますが、運行角度70°、剪髪角度30°で行います（写真07）。
  　07
  　切り始めが長いようでしたら固定刈を入れます。（写真08）
  　08
  　耳上部から連続刈でカットし、前方へ切り進めます。（写真09・10）
  　09
  　10
  耳上部から後方も同じようにカットします。この角度で後頭部まで切り進めることで奥行きのあるスタイルに刈り上げることが出来ます。（写真11・12・13）
  　11
  　12
  　13
  　右側頭部も同じ要領でカットします。但し前部は２ブロックですのでクリッパーを入れっぱなしです。（写真14・15）
  　14
  　15
  　右後頭部も左と同じです。（写真16・17）
  　16
  　17
  　暈しです。円運行を主に行います。（写真18・19）
  　18
  　19
  　部分的に残る箇所は、突き梳き刈りを用いて微調整を行います。（写真20）
  　20
  　全体の暈しが終わりました。（写真21）
  　21
  　22
  　次は仕上刈です。パウダーを塗布して黒い櫛を用いて回し刈、または斜行運行で行います。（写真23・24）
  　23
  　24
  　更に直か鋏で面を整えます。（写真25）
  　25
  　分髪部位にバリカンでラインを入れます。（写真26）
  　26
  　　トップの毛量が多いのでルーツセニングを行います。（写真27）
  　27
  　左側に一本長いラインを入れました。（写真28～31）
  　28
  　29
  　30
  　31
  　フェードスタイルは、基本の技術が盛り込まれています。正に応用スタンダードカットで作るスタイルです。このスタイルも流行です。流行らなくなると激減することと思います。それだけに流行っている今こそ、お客様にどんどん薦めて多くの人に楽しんでいただけると良いと思います。
  
  
  　第７０回　ブロースの側面設計と原型別展開　平成29年7月11日　　　　　
  　前回の本講座で、丸顔の場合の頭頂部の長さを10ｍｍ（5）として作図をしてみました。その寸法に合わせて今回は、丸顔の側面図で欠損型・普通型・突出型の、三つの後頭部の原型に合わせた作図を次のようにしました。（カッコ内1/2）
  
  　この図の中にも既定の部分と既定外の部分があります。既定内としては次の部分です。
  【既定内】
  　①天頂部の長さ
  　前面線から側面頭部中心点までの12ｃｍである。
  　②天頂部の傾斜
  　天頂部の平面の角度は、普通型では水平であるが、欠損型では前方を高く、突出型では前方を低くする。但しその数値は決まっていない。
  　③前頭髪の張り
  　前頭髪の前方への張り具合は、頂点を前面線と眉毛の線までの中間まで出す。そして張りの位置は、普通型で前額髪際線と頭髪の高さまでの1/2であり、欠損型はそれより少し高く、突出型はそれより少し低くする。
  　④髪型起点
  　後頭下部の髪型起点は、欠損型では後頭結節で、突出型は人中の高さ。そして普通型は、その中間である。
  【既定外】
  　次に既定外での部分ですが、次の通りです。これが今回の応用としての一例です。
  　〇天頂部の傾斜
  　天頂部の傾斜は、前面線側を欠損では2ｍｍ（1）高くし、突出では2ｍｍ（1）低くした。それにより前額髪際線からの前髪最先端の高さは、欠損・44ｍｍ（22）、普通・43ｍｍ（21.5）、突出・42ｍｍ（21）となった。但しこれは、角取りをする前の状態である。
  【その他】
  　そして今回の作図をする上で次の点も考慮しました。
  　〇天頂部は、限りなく直線に近い円線
  　ブロースの水平面といえども髪型に完全な直線が入るのは、不自然であるので３体の図とも直線では描かず、ほんの少しの円線にしました。
  　〇12ｃｍの基準
  　12ｃｍの水平面の前後は、丸く落としてあります。そのため実際の直線部分は、既定の長さよりも短くなっています。水平面から角のアールに繋がる部分は、描くのにも難しさがありますが、ここは昔から「線路のレールの如く」とも言われていました。直線から自然に丸みに繋がることが大切です。
  　〇直線と円線の長さに対する目の錯覚
  　　目の錯覚で直線は長く見え、円線は短く見えるという理論があります。今回もその作用を天頂部に活かし、突出型に於いては、天頂部の平面の丸みを少し強調しました。そのことで突出型の奥行き感を抑えることが出来ます。
  【最後に】
  〇欠点のカバーについて
  　理容設計学では普通型を標準とし、欠損型と突出型を一つの欠点として捉えています。そのため欠損型はなるべく欠損に見えないように、逆に突出型はなるべく突出に見えないように作られています。実際にサロンで髪を整える際に、それが活きることが大切です。そのためには、対応する技術と感覚をを身に付けなくてはいけません。
  〇作図と実際での誤差について
  　設計学と実際のブロースとの誤差について前々回にもお伝えしましたが、設計学の数値と実際にブロースを刈った際の数値とでは長さに誤差があります。それは、人間はもちろんウィックであってもサイズや形が個々に違うからです。実際の場合の数値は、バランスで決まります。
  　前頭髪の張りなどにしても原型を問わず“品”と“勢い”とのバランスで、勢いのある力強さを出そうとするのであれば、張りの位置は高くした方が適切です。
  　また天頂部の傾斜にしてもサロンヘアなどでは、水平よりも多少前下がりが多いのではないかと思います。そこを基準として考えるのであれば、欠損型だからと言って前上がりになるようなことはないかも知れません。
  　設計学を描くことは、そのバランス感覚を養うための訓練です。だからこそ設計学を描くことで技術の上達に於ける近道になるわけです。
  
  
  
  　第６９回　標準ブロースの基準と応用としての基準外数値その２　平成29年7月7日　　　　　
  　 前回の講座でブロースについての既定の数値と、既定外の数値について述べました。そして最後に既定外の部分については、読者に向けて、数値を変えて描いてみて下さいということをお伝えしました。
  　実は私自身少し気になるところがあって、今回は別の数値で描いてみました。先ずは次の二つの図を見比べて見て下さい。上の図が今回描いたもので、下の図は前回描いたものです。
  【今回発表分】
  　1
  
  【前回発表分】
  　2
  
  　今回変えた項目は次の二点です。
  　①天頂部の高さ
  　前回天頂部の高さは、角顔を9ｍｍ（4.5）とし、そこから丸顔・細顔と2ｍｍ（1）ずつ高くしましたが、今回はその差を半分の1ｍｍ（0.5ずつとし、それぞれの高さを次のようにしました。
  　細顔・11ｍｍ（5.5）、丸顔・10ｍｍ（5）、角顔・9ｍｍ（4.5）。
  　②水平面の幅
  　前回天頂部の水平面は、丸顔を既定の60ｍｍ（30）とし、細顔・角顔共に８ｍｍ（4）の差を付けましたが、今回はその差を1/4の2ｍｍ（1）とし、それぞれの幅を次のようにしました。
  　細顔・58ｍｍ（29）、丸顔・60ｍｍ（30）、角顔・62ｍｍ（32）。
  　つまり①②共にそれぞれの差を縮めた訳です。前回描いてみてこの程度の差の方がいいのかなとも感じていました。あくまでも図で描く場合だけのことではありますが・・・。なお側面張りの20°・30°・40°は、既定の数値ですので変えてはありません。
  　二つの図を見比べると一見それほど変わらないようですが、よく見ると違います。ほんの少しの長さの差ではありますが、短髪のブロースの場合この差が印象を大きく変えることになります。
  　今回は結論を出すものではありませんが、数値が変わることでの結果の違いを感じていただければいいと思います。そしてこのような作図を通して似合わせを考えることは、理容設計学本来の目的の一つであることも理解していただければと思います。
  
  
  第６８回　標準ブロースの基準と応用としての基準外数値　平成29年7月5日　　　　　
  　 標準のブロースには、各部位毎の幾つかの基準があります。これはブロースを設計する場合の基本となる数値です。しかし、実際にブロースのカットとなると、その通りではありません。ウィックでも人間でも原型の大きさや形又は顔面各部の配置などがすべて異なります。そのためブロースの場合、例えば頭頂部のサイズを測って基準通りにカットしたところで調和のとれたものにはならないことが多いのです。大切なことはバランスを考えながら長さを決めていくことです。
  　しかし設計学として描く場合は別です。基本の図の場合には、基準通りに描く必要があります。ブロースの正面設計に於ける基準は、斎藤隆一先生が考えられたものが基礎となっているとは思いますが、現在残っている資料としては、水嶋秀幸先生と星野亀興三先生がまとめられた「カッティング原則集」に詳しく記載されています。それを元に決まっている定義をまとめると次のようになります。なお単位はｍｍですがカッコ内の数字は1/2のサイズです。
  　①高さの基準
  　　ブロースは元々細顔には似合わず、角顔に合う髪型だということです。故に頭頂部の高さの基準は角顔の高さの基準である9ｍｍ（4.5）です。但し、それが標準の丸顔としてではなく、角顔での基準という記述はありません。そして丸顔に比べると角顔の高さは低く、細顔の高さは高くなります。これは記述通りですが但し、その長さの基準値は明記されていません。
  　②水平面の幅
  　　標準ブロースの正面からの水平面は、3～6ｃｍとなっていますが、ここでは一般的に言われている6ｃｍということで進めます。ブロースの水平面の幅の基準ですがこれは丸顔であることが定義されています。角顔ではその幅はやや広くなり細顔ではやや狭くなります。但しその数値の規定はありません。
  　③側面の厚み
  　これは設計学での基準通り9ｍｍ（4.5）です。
  　④側面の張りの位置
  　これは設計学通り、細顔が20°、丸顔が30°、角顔が40°です。
  　⑤角の大きさ
  　これは、天頂部の幅と側頭部の張りの位置の関係で、細顔の角は大きく（弱い円）、角顔は小さく（強い円）なります。
  　⑥天頂部の入り口の位置
  　「天頂部の入り口」とは、天頂部と側面をつなぐ際の中継点です。というのもこのことは私も最近大先輩から教わりました。この位置は水平面の両端の位置から垂直に下がり頭部原型にあたった位置を横に線を描き、顔面輪郭線との交点です。そこが通過点です。（図1青線）
  　以上が文章に残されているものと、昔から伝わって来た基準の数値になります。この基準を元に正面3体の図に髪型を描いてみると図1次のようになります。
  　2
  
  　実はこの図は、基準にないところまで描いています。それが今回の応用であり、一つの例でもあります。
  　それは次の部分です。
  　①角顔が高さの基準
  　高さの基準である9ｍｍ（4.5）を丸顔ではなく角顔にしました。
  　②顔容毎の高さの差
  　顔容による高さの差は、2ｍｍ（1）、丸顔の頭頂部の高さは11ｍｍ（5.5）とし、細顔の頭頂部の高さは13ｍｍ（6.5）としました。ブロースの以前の資料の中にこれとは別の説明で、「頭頂部の高さを仮に1ｃｍにすれば・・・」という記述があります。仮とは言えこれを丸顔として当てはめるのであれば、顔容による長さの差は1ｍｍ（0.5）なり、角顔・9ｍｍ（4.5）、丸顔10ｍm（5）、細顔・11ｍｍ（5.5）となります。但しこの図よりも細顔と丸顔の高さが低くなりますので、顔とのバランスは、図2と比べて顔に合わない結果になるかも知れません。
  　③顔容毎の水平面の幅の差
  　水平面の幅は、基準の丸顔の6ｃｍより2ｍｍ（1）ずつ差をつけ、角顔・68mm（34）、丸顔60ｍｍ（30）、細顔52ｍｍ（26）としました。
  　④天頂部の入り口の設定
  　前述したこの基準の作り方は、丸顔ではちょうど良いのですが、角顔と細顔で描こうとすると少し無理があります。そこで角顔はその基準よりも少し外側に（図2）、細顔はその基準よりも少し内側（図3」にしました。　　　　　
  　2　
  　3　
  

  • 　今回多くの数値を出しましたが、これはあくまでも設計図を描く場合の一例です。繰り返しになりますが、実際にカットをする際、その数値通りかというとそんなことはありません。カットで大切なことはバランスです。しかし数値をもとに作図をすることでブロースをカットする際の感覚を養うことが出来ます。
    　今まで設計学を描いてきた人でも、ブロースの図を描く機会は、余り多くなかったのではないかと思います。今回の作図は、日技会ホームページの資料室（正面3体3）に顔面まで描いた図のテンプレートがあり、どなたでもダウンロード出来るようになっています。これを使えばすぐに髪型を描けるようになっています。皆さんも是非それを使って描いてみてください。その時いろいろ基準を変えてみると、似合うバランスを知るためのヒントにもなると思います。　　　
    
    
    　第６７回　髪際部の処理法とラインデザイン　平成29年6月29日　　　　　
    　ミディアムカットでは髪際部において余分な角がないように適切に処理をします。その方法では、主に次の三つの技法を用います。
    　①髪際部逆櫛
    　櫛の歯先がネックライン側に来るように櫛を持ち、ネックライン上方の角を面でとる技法です。そのため鋏の角度は櫛に対し斜めに入れます。櫛の持ち方は写真1と2の方法があります。
    　1
    　2
    　②ネックライン
    　　技法名は襟鋏ですが、鋏の先端を頭皮にあて開閉しながら線を付けます。その際鋏の対比角度により、付けようとする線の上部の毛髪までスッキリとることが出来ます。（写真3・4）
    　3
    　4　
    　③固定刈及び連続刈
    　　固定刈（写真5）と連続刈（写真6）で角取り及び、暈しをします。それにより色彩と断面の線を整えます。鋏の角度は固定刈では、櫛に対し斜めに当て、連続刈では櫛に平行に当てます。
    　5
    　6
    　以上の技法の組み合わせでネックラインを際立たせたり、暈かしたり、必要な角取り等をします。
    　次の４枚の写真（7～10）は、ラインデザインの一例です。これはネックラインではありませんが、ラインの作り方としては、同じ要領です。最近このようなラインによるアートなデザインが流行っていますが、ラインを効果的に表現するためには、ネックライン髪際部の処理の技法を理解し、活かすことが大切であり効果的でもあります。
    　7
    　8
    　9
    　10
    
  • 　今回はラインデザインの線の処理の方法について述べましたが、そのためにウィックに様々な線を入れてみました。但しこれを完成したスタイルとして見た場合には、余りにも統一性に欠けるデザインとなりました。ラインというのは一つ一つが高い主張性を持ちます。従って余分なものがあれば、欠点として大きくヘアスタイルに影響を与えます。依ってラインデザインは、デザインの基礎の学びも大いに大切であると言えます。
    
    
    　第６６回　フェードスタイルのイメージ別分類　平成29年6月23日　　　　　
    　フェードスタイルは、クラッシック風にまとめたものが比較的多いように思います。しかし刈り上げはフェードであっても、その上の状態は様々なスタイルが可能です。そしてそのスタイルによりフェードスタイルのイメージも異なります。今回は、フェードスタイルをイメージ別に次の4つに大別してみました。
    
  • 　１、クラッシック系
    　これは、艶の出るワックスなどを使いクラッシック風に髪を梳かしつけたスタイルです。フロントは上げ、分髪線を入れたものが基本的ですが、オールバック又はサイドバックのスタイルでも可能です。
    　 このスタイルは、大人の男性のトラディッショナルなイメージがあります。しかしだからと言って成人前の若者や童顔の人等に合わないかというとそんなことはありません。似合わせとは、逆の妙もあります。１５歳ぐらいの男の子が黒いサングラスをしてみたり、若い女性が男性物の服を着てみたり、例えは数々ありますが、アンバランスというのは一つの似合わせ方ではないかと思います。このスタイルもそういう意味で、子供っぽさを持つ男性でも作り方により似合ってしまうのです。
    
    　２、毛束系
    　クラッシック系と並び消費者受けするスタイルです。毛束を立たせ、ソフト又はハードのワックスで毛束を作ります。
    　このスタイルは、フォワードで毛束を立たせたスタイルですから、今の流行から見ても爽やかなイメージを残した万人向けのフェードと言えます。
    
    　３、ショート系
  • 　
    　このスタイルの典型的なものは、ニグロ風のパーマを掛けてコンパクトにまとめたスタイルです。又ストレートヘアでも可能ですが、短めで寝かした状態がこのスタイルです。
    　カントリーなイメージを持つスタイルです。バリエーションの幅は広くはありませんが、その分形崩れもしにくく、通常は手入れの掛からないスタイルです。
    
    　４、ロングカール系
    　トップの髪を長めに残しパーマなどで動きを付けたスタイルです。長さがあるため下せば刈り上げ部分を少し隠すことも出来ます。パーマを掛けた方がまとまりやすくはなりますが、ストレートヘアでも十分可能です。
    　おしゃれなイメージのあるスタイルです。仕上げの仕方で、ラフにも、まとまったスタイルにでもなります。
    
    　以上のように4つに分けてみましたが、それぞれのスタイルで刈り上げ部分の範囲や厚さなどでバリエーションが広がります。またラインを組み合わせることで更にいろいろなスタイルに展開することが出来ます。
    
    
    　第６５回　ラインデザインと線の意義の応用　平成29年6月16日　　　
    　理容設計学に「線の種類と意義」についての記述があります。理容設計学は昭和初期に初版が発行されたものですが、既にその当時調髪技術において「立体的にして変化に富み、生きた美の宿る線」であることの大切さが述べられています。線とヘアスタイリングとの関係は、常に深い関係にあります。
    　今レザーアート等ラインデザインが流行っています。これは正に線をデザインしていくものですが、デザインの線の形は無限にあるとも言えます。しかし作るデザインは、その都度一つずつです。デザインを想像するためには、線の基本を習得することが
• 大切です。理容設計学で述べられている内容も重要な基本の一つです。今回は、その記載内容をヒントにしてラインデザインのヘアスタイルを作ってみました。
  　先ず理容設計学で図説している線の種類です。図1の左から二つは、二本の線が直角に交わっていますが、片方は横の線を、縦の線が二等分しています。そのことで左端の垂直線と比べると正しさや安定した感じがあります。次にその右は平行線です。平行の線には、永遠に続く印象があります。最後に右端の屈折線は楽しさもありますが、角があるため逆に冷たさも伴います。
  　1
  　図2は、円と二本の線ですが、左の割線の方は円の持つ安定感を崩すイメージがあります。切線の方は円の持っている独立性を弱める作用もあります。
  　2
  　図3の円は、太陽のような明るく穏やかなイメージがあります。半円は、完成形のものが欠けたイメージがあります。S字は優しさや軟らかさと共に、長く続く印象です。
  　3
  　図4は、放物線と双曲線ですが、自然界の法則からなる線は美しさと安定感のイメージがあります。
  　4
  　図の印象を一言で述べました。但しイメージなどというものは、観る人によって全く異なる場合もあります。同じ図を見ても陽とみる場合もあれば、陰とみる場合もあります。そんな線のイメージを考えながら線を組み合わせて作って行くのがラインデザインです。写真5は緩やかな曲線の組み合わせで外に広がるイメージの模様を作ってみました。この場合は、２ブロックですので通常この模様は上部の毛髪で隠れています。
  　5
  　写真6～8は、フェード風のスタイルに大きな動きのある曲線を用いて前後の繋がりをつけてみました。
  　6
• 
  　7
  　8
  　写真9は、日の出を描いたものですが、正月向けのスタイルにはピッタシです。こうなると遊びの要素が多くなります。ラインデザインもこのように広げて考えると、お客様に一年を通して違った楽しさを提供することが出来ると思います。
  　9
• 
  
  
  　第６４回　フェード創作に於ける分髪線の応用　平成29年6月14日　　
  　フェードスタイルは、分髪線の入ったものが比較的多いものですが、今回は分髪線の基本とそこからのアレンジの例を取り上げてみます。先ずは基本の分髪線について述べます。
  　図1・2に示したものは、5：5、6：4、7：3、8：2それぞれの基本的な分髪線の基準です。なお、8：2よりも外側にあるものは9：1です。また図の右前額髪際隅部の箇所に縦横2本の線がありますが、縦は垂直の線で横は水平の線です。通常分髪線は縦の線ですが、9：1分髪などでは自然と横の線に近くなります。
  　1
• 　
  　2
  　さて分髪線の応用ですが、ここでは二つの方法を使います。先ず基本の分髪線の始点と終点の基準点の組み合わせを変えてみます。それとその二点をつなぐ場合に縦の繋ぎと横の繋ぎ、またはその中間の繋ぎというのつなぎ方を変えてみます。すると数多くの分髪線のパターンを作ることが可能となります。
• ここではその中からａ・b二本の分髪線を描いてみました。先ずａは、始点が6：4で終点が8：2です。そしてつなぐ線は横の線です。次にｂは、始点が7：3で、終点が8：2です。そしてつなぐ線は縦に近い線にしました。
  　但し、組み合わせとしては、このように沢山出来るのですが、終点が内側に入るというのは、フェードスタイルとしては、殆ど使われてはいないのが現状です。
  　3
  　4
  　図5は、aの分髪線でスタイルを作ってみました。
  　そして刈り上げの部分に分髪線終点からの繋がりの線（ライン）をZ型に入れたデザインにしてみました。
  　5
  　フェードとラインの組み合わせは、デザインが無限に広がります。このようなスタイルも流行らなくなったら誰もしなくなるかも知れません。ブームの今こそお客様に提案をして、大いにヘアスタイルを楽しんでもらうことが大切だと思います。
  　もちろん楽しむのは作る側の理容師も同じで、大いにデザインを楽しむことがそれこそ理容師冥利と言えるのではないでしょうか。
• 
  
  
  　第６３回　時代性を取り入れた接合線の変化　平成29年6月9日　　　
  　フェードブームに象徴されるように、今メンズの刈り上げスタイルが流行っています。刈り上げるということは起毛部と伏毛部がありますので、その間に接合線が存在します。と言っても実際には線という程はっきりしているものではありませんので、接合部とも言います。接合線の位置は髪型規格を定めます。また接合線の形はスタイルのイメージを大きく変えますので、接合線とは髪型を構成する上で非常に重要なものと言えます。今回はその接合線のアレンジを考えます。
  　その前に、先ず図1に示す基本の接合線の規格を説明します。
• 先ずハーフロングです。これは上段部3ｃｍの内の上1/3の幅の中に接合部が納まっているものです。なおハーフロングよりも上に接合部のあるものは、ショートカットパーティングと言います。
  　次にロングです。
• これは側頭部においては、耳上1.5ｃｍ以下で、後頭部においては、項窩の位置です。以下と言っても刈り上げないで耳を出すような場合には、ロングではなくニューフォーマルとなります。
• ロングの接合線を図で描く場合には、もみあげの前の部分から始まります。（目の高さ）
  　そして接合部がハーフロングとロングの間にあるものが全てミディアムです。ミディアムとはこのように幅の広いものですが、その中で標準としての中庸のミディアムというのがあります。それは、側頭部においては耳上3ｃｍ、後頭部においては下段部の中程です。理容師実技試験の課題は、この標準的なミディアムにあたると思います。ミディアムの接合部を描く場合、前部では、顳顬凹部から始まります。
• 
  　接合線は、以上のように前部の始まりの部位と側頭部の中継地点、そして後頭部の位置の3点をなだらかに結ぶことで決まります。ここで大切なことは、それぞれの長さで、この接合線の基準だからこそ前後の重心のバランスがとれているということです。そのため接合部の前部が後部に比べ高い位置にあるものなどは“裏返し”などと言われています。
• 
  1
  
• 
  　さて今回の応用です。先ず基本の接合部の前部の基準と、後部の基準の位置にプラスして基準点を増やします。そしてその前後の基準を自由に組み合わせてみます。すると図2の赤線のような様々な接合線が作られます。（前部は緑、後部は青）
  　図2の基準点の位置は次の通りです。
  　【前部】
  　ａ、分髪線前部
  　ｂ、前額髪際隅部
  　ｃ、ハーフロングの接合線
  　ｄ、短めのミディアムの接合線
  　ｅ、標準のミディアムの接合線
  　
• ｆ、ロングの接合線
  
• 　【後部】
  　ｇ、耳後上部
  　ｈ、乳様突起部
  　ｉ、三つ襟
  　ｊ 、三つ襟と背面正中線の中間
  　ｋ、後頚部髪際中央部
  　ｌ、ロングの接合線（項窩）
  　ｍ、ミディアムの接合線（下段部中程）
  　
• ｎ、短めのミディアムの接合線
  　ｏ、ハーフロングの接合線
  2
  
  　前後の基準点を組み合わせて二つのリーゼント風スタイルを作り、図に表してみました。図3はａ点とｍ点、図4はd点とｈ点を繋いだものです。図4には、髭とラインも加えてみました。
  3
  
• 
  4
  
  　今回は接合線ということでまとめてみましたが、フェードスタイルの場合、２ブロック等により接合線が出ない場合もあります。しかしその場合でも刈り上げのラインは、接合線と同じように考えることが出来ます。
  　始めに基本の接合線だから重心のバランスがとれていると記述しましたが、接合線を応用することは当然そのバランスは崩れることになります。しかしファッションとは、ある意味基本を崩すことでもあります。崩した上でそのスタイルが、時代の中でカッコイイことが大切であると思います。
  　基本の接合線を応用することは、比較的容易にデザインを想像することに繋がります。刈り上げがこれ程バリエーション豊富であることは、かつてなかったことだと思います。それは消費者はもちろんのこと、作る側の技術者としてもヘアスタイリングを楽しめる時代と言えるのではないでしょうか。
• 
  
  
  第６２回　シャープな暈しとソフトな暈しのメカニズム　平成29年6月4日
  　刈上げを行うと、その下には暈かされた部分が出来ますが、今回はその暈しについて述べます。暈しにはシャープ性が強い暈しと、ソフト性が強い暈しがあります。基本のスタンダードカットでの暈しは、ソフトという訳ではありませんが、特にシャープという訳でもありません。そういう意味では正に標準であり、カットに於いては標準のきれいさを追求するということになります。
  　暈しに種類があるということは、きれいに暈けていればいるほど良いという一線上のものではありません。そこで次のように線と色彩及び厚みに関して、シャープな暈しとソフトな暈しの構造をまとめてみました。
  　１、線
  　図aは刈り上げ部分の断面図ですが、左はシャープな暈し、右はソフトな暈しの線のイメージ図です。シャープな暈しは毛先が揃っていて強い線が出ています。ソフトな暈しは軟らかい線で整えられていますが、言葉を変えれば均一な不揃いとも言ったところです。
  　a
  
  　２、色彩
  　暈しは、色の繋がりを滑らかにすることですから、何といっても色彩が大事です。きれいに暈かすということではシャープもソフトも共通項目なのですが、シャープな暈しは色に妥協をしないこととも言えます。毛髪には生え方に密度の差があり、また原型には凹凸があります。シャープな暈しではどのような部分でも、とにかく見た目の色を暈かすことが優先です。
  　しかしソフトな暈しだからといって妥協していいということではありません。ソフトな暈しは、追求し過ぎないということでもあります。例えば図bの暈しの途中部分に薄くなり易い部位があって、暈かす前の段階で既に薄くなっていたとしてもそこに合わせて追及し過ぎたら、徐々にシャープな暈しになって行きます。
  　b
  
  ３、厚さ
  　シャープな暈しは、どうしても薄くなりがちです。クラシカルバックのネープの暈しは、正にシャープな暈しですが、最下部のスタート位置は薄くカットします。またソフトな暈しはあまり薄くし過ぎるとソフト感がなくなってしまうのでやや厚めにカットします。
  　暈しをシャープにするかソフトにするかは、ヘアスタイルのイメージに合わすことが大切です。図cは最近はやりのフェードスタイルです。フェードは刈り上げを薄くするのが特徴ですから、シャープな暈しの典型であると思います。
  　c
  
  　逆に図dのようなスタイルでは、スタイルのイメージからも暈しはソフトにする方が似合うと思います。このような場合にはあまり薄いバリカンなどを上まで入れてしまっては、ソフトになりません。
  　d
  
  　私事になりますが、以前ソフトな暈しというのが良く解らない時がありました。その頃は、ソフトは暈しを追求していく途中段階という風に理解していました。しかし、それではシャープな暈しが完成形で、ソフトな暈しは未完成ということになります。様々なスタイルで暈しが全てシャープが良いなどということはありません。故に今では、暈しの種類には方向性があり、それぞれの暈しの方向に向かって完成させることがベターであると理解しています。
  
  
  第６１回　分髪線の背面設計についての補足　平成29年5月27日　　　　　　
  　前回「分髪線の背面設計からのヒント」というテーマで顔容に合わせた背面での分髪線の説明を致しました。その中で分髪線の終点の向かう位置として図1の基準を記述しました。
  　その内容は、次の通りです
  　１、細顔
  　　背面正中線上、上段部と中段部の境目（目の線）
  　２、丸顔
  　　背面正中線場、上段部の中心
  　３、角顔
  　　背面正中線上、天頂部と上段部の境目（前額髪際の線）
  　1
  
  　それを顔容毎に表すと図2のようになります。但し理容設計学の教科書には、この細かい基準までは述べられていません。依ってこの基準は、私がこれまで学んできた内容です。
  　2
  
  　前回の発表後、私の元には関連する複数の情報を頂きました。その中でとても貴重な資料ですが、違う基準のものがありました。それは作図と共に届きました。それが図3であり、その基準は次の通りです。
  　１、細顔
  　背面正中線上、前額髪際線と目の線との下から2/3。長さは、分髪部から円線上、前額髪際線の線まで。
  　２、丸顔
  　背面正中線上、前額髪際線。長さは、円線上、頭頂（地肌）と前額髪際線の1/2まで。
  　３、角顔
  　背面正中線上、地肌と前額髪際線との1/2.。長さは、円線上、頭頂（地肌）と前額髪際線の2/3まで。
  　3
  
  　基本の理論を伝えて行くことは、難しさを伴います。教科書に載っているものであれば良いのですが今回の基準のように、公式文章で残っていないものは、斎藤先生の考えたものを伝えて行くということは、正に困難であり、それは今後増々言えることであると思います。
  　図3の資料は、日技会初代会長・吉田善七先生の指導の元に描いたというものですので、斎藤先生に非常に近いものであることは確かです。ここで二つの情報を出すということは、見た人は迷うかも知れませんが、これも現実です。共に斎藤先生に近いところの有力情報であることは確かです。
  　そこで大切なことですが、後はこれからのそれぞれの理容師が実践の中で自分の答えを見つけていくことだと思います。理容技学全書の「はじめに」の部分に、斎藤先生はご自分で、70点しかやっていない。後の30点は、みんなで加えて100点にするようにと言われたとの記述があります。私はその3割は大きいと思います。7割を受けての展開ですから、3割が100倍にも200倍にも広がるような気がします。また広げることが斎藤先生の意思を受け継ぐことでもあると思います。話は反れましたが、この応用スタンダードカットもその端くれにでもなれればと思って連載をしています。
  
  
  　第６０回　分髪線の背面設計からのヒント　平成29年5月18日　　　　　　
  　理容設計学に「分髪線の背面設計」の項目があります。今回はその内容からサロンヘアへの応用です。先ずは、理容設計学に記載されている次の二つの項目について述べます。
  　①分髪線の先端は、内側に向かうこと
  　図1の右側は、正しい分髪線の設計ですが、分髪線の先端が少し内側に寄っています。このことで背面の左右の重心のバランスが取れています。図1の左側は分髪の先端が真っすぐ下に向かっていますが、これは誤った設計です。分髪線の先端が真っすぐ下がったのでは、右側のボリュームが大きくなってしまい、バランスが右に片寄って見えます。そのため後頭部が歪んでみえる結果となります。
  
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  　 　②分髪線は、細・丸・角の各顔容に合わすこと
  　次は分髪線先端の内側に向く方向性です。これは顔の形により異なります。その方向は図2に示すように細顔は背面正中線上、上段部と中段部の境目（目の線）に向かうことです。このため細顔の分髪線は、円が大きい（弱い）線になります。角顔の分髪線は、背面正中線上、天頂部と上段部の境目（前額髪際の線）に向かいます。このため角顔の分髪線は、円が小さい（強い）線になります。丸顔はその中間です。それぞれの顔容に対してこの分髪線にすることで、顔とのバランスがとれます。尚正面図では細顔が2：8、丸顔が7：3、角顔が4：6が分髪の位置です。
  　分髪線の長さ（先端の位置）は、後頭部が普通型の場合、側面頭部中心線までです。詳しくは本講座47回の分髪線の長さの意味とラインデザインのヒントに記載してあります。
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  　私も聞いた話ですが斉藤隆一先生は、見た目のイメージだとか実際の結果を大切にされていて、その理論は後で付けられることもあったそうです。そういう意味では、「実」こそ全てで、「理」はその裏付けであるとも言えると思います。理容設計学には、紙面の都合もあるとは思いますが、述べられていることに対して完全な理由が全てに掲載されている訳ではありません。「更なる理由を知りたければ読者が考えればいい」「そして考えた者は、その分だけ学びを得る」私はそんな仕組みが含まれているような気がします。そう考えると理容設計学には、現代ヘアに活かすことの出来るヒントが満載であると思います。
  　話が反れてしまいましたので元に戻します。図3は分髪線の終点の方向の細と角の位置を逆にしてみました。もちろんこれは丸顔の分髪線以外は誤りです。これを見て一つの結果ですが、細顔の分髪線が横に幅広イメージになり、角顔の分髪線が縦長イメージになったようにも見れると思います。これは私の感じ方にはなるのですが、これでは顔には合わないように思います。このように敢えて正しい方の逆にしてみると誤りが明確になってくることもあります。
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  　さて、ここからが今回の応用です。発想を飛躍させていくことは、一つの基本から様々な方向に広がっていきます。

• 見方を変えれば「こじつけ」とも言えるかも知れませんが、私はその発想が大切であると思います。
  　図4はラインの入ったフェードです。前述したように分髪線の先端という、あのような小さな部分でありながら背面全体のバランスを左右させるわけですから、もっと大きいものであれば全体のバランスに対する影響力は、尚更だと思います。
  　ここでは、図3の発想から線による縦長イメージと、横広がりイメージを考えてみました。デザインは、左上と右下の刈り上げ部分に複数の線を入れたものです。左上の線はパートからの延長線です。図の左は細長さを強調させ、細顔に合わすことをイメージしました。右は逆に幅広感を出し、角顔に合わすことをイメージしました。どのようなスタイルでも顔の形に合わすことは絶対に大事なことです。
  　この顔に合わす作用は、顔の形に合わすだけではなく、当然ではありますが、どういうイメージにするのかを作ることにも応用出来ます。即ち、図4の左側は、細長さとか弱さ、または良い意味での不安定さを出したい場合に有効です。そして右側は、安定感や力強さなどを出したい場合に有効です。
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  　昨今は、バーバーブームの影響もあってか、フェード系のスタイルが大流行です。そこで今回はラインの入ったフェードを例にして応用を展開しました。「～だから基本が大事」というのは、応用スタンダードカットの基本理念です。上で述べたように基本には、サロンワークで活かせる様々なノウハウが詰まっています。そしてプラス、基本を応用することは、カットの楽しみも伴います。学んで・楽しんで・活かす、これが応用スタンダードカットです。

• 　設計学では、後頭部の形状により髪型のポイントが設定されています。側面のシルエットがこのポイントを通過することで原型補正した髪型を作ることが出来ます。
  　図01は、そのポイントにあてはめて描いたものですが、今回はその中の後頭下部の髪型起点の位置に関連する内容です。髪型起点の位置は、図左の欠損型の場合は、後頭結節です。普通型は後頭結節と人中の線の中間です。そして突出の場合は、人中の線です。欠損の場合は刈上げを高めにすることで、後頭部に丸みを持たせます。また突出の場合は、刈り上げを低くすることで、後頭部の出っ張りを強調させないようにしています。普通型は、その中間です。各ポイントを通過させることでシルエット的に、原型の補正が出来るわけです。
  　また同時に、色彩からくるイメージの補正も次のように成り立っています。
  　先ずは欠損型ですが、刈り上げを高くすることで伏毛部の黒い部分が縦に伸びた状態から、横方向に伸びた状態に変わります。そのため奥行き感を出すことが出来ます。次に突出型ですが刈り上げを低くすることで伏毛部の黒が目立つようになりますが、黒は収縮性のある色です。それにより突出としての大きな原型が小さめに見えることになります。
• 
  　図01の接合部はロングの位置を描いたものですが、側頭部の高さは変えないで後頭部の接合部の位置だけを原型に合わせてみました。これにより益々補正効果が強調されます。接合部のイメージ角度を青線で示しましたが、欠損は突出に比べ水平に近いので奥行き感が出ます。そのため欠損を補正させます。これは前述の伏毛部の形のイメージとも重なりますが、このように接合部そのものにも当てはまります。

「定石では球は投げられない。だが、定石を知らなければ球は投げられない」
　正にフォーマルカットの理論と、サロンでのカットの関わりを言い得ている良い言葉でした。そして営業の場では、スピード決断が求められる、だから自分なりの物差しを持つことが大切だとメールに付け加えられていました。この講座を続けるために、とても心強い励ましの言葉でした。
　私は、水嶋秀幸先生と星野亀興三先生の「カッティング原則集」が「理容技学全書」と共に大好きです。この本のお蔭で私は、技術者として成長させて頂いてます。この２冊とは程遠いものですが、本講座「応用スタンダードカット」も将来、どこかの一人の理容師の、少しでもためになることが出来たら嬉しいと思っています。今年は、これが最後です。皆さん良いお年を・・・。


　第４８回　櫛の歯先で行う暈しの応用技法　平成28年12月23日　
　日技会第100回全国研修会記念誌「カッティング原則集」に、回し刈について詳しく述べている個所がありますが、その中に次の一文があります。「回し刈で色調を求める時と、面・線を求める時とでは、櫛の起伏角度が違う。また色調を求める時は、櫛の歯元・歯中を使い、面・線を求める時には、櫛の歯先を使う。」
　その場合、櫛の歯先で切るということは、毛髪が櫛の歯先に乗った瞬間にカットをすることで、櫛の歯中で切るということは、鋏の静刃が櫛の歯元の役割を兼ねることでもあります。
　さて今回の応用は、色調を求める場合の一つの方法です。通常暈しをする際は、歯先で切り始める事はあるにせよ、すぐに鋏を止めて櫛だけ刈り進め、その上は歯中ないし歯元で回し刈で切ることが多いと思います。
　しかし、コンクールなどのように、よりにシャープな暈しを求めようとしたり、また部位により毛髪密度が異なっているような場合の暈しをする際、櫛の歯元で切っていたのでは、切る部位の色彩が見えないことがあります。そのような時私は、櫛の歯先近くで暈しのカットを行っています。そうすることで薄く切る部分と、厚めに残す部分とを確認しながらカットが出来るからです。
　写真1は、店のスタッフがカットをし終えた暈しの状態です。よく見ると色彩の薄い部分と濃い部分があります。写真2では、色彩の濃い部分を白く塗りつぶしてみました。この部分は、毛髪が残っていて濃く見えているのではなく、素材的に黒くなりやすい箇所です。逆にその周りは、薄くなりやすい箇所です。ということは、これを同じように切って直しても、ただ短くなるだけで、明暗の差は取り切れません。
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　つまり色彩の濃いところは、薄くして、色彩の薄いところは、厚く残す必要があります。写真3では、櫛と鋏の位置を調節して切らない部分を作りながら暈しています。それは写真4のように、鋏を右にずらすことでピンクの丸の部分を外しています。また櫛を左にずらすことで、水色の丸の部分を外して切らないようにしていることになります。
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　外す方法としては、左右の位置の調節だけではなく、写真5のように鋏や櫛の角度を変えて交差しながら切らない部分を外す場合もあります。いずれにしても大事なことは、直前の切ろうとする部位を見ながら切ることです。そのためには、写真6のように歯先で切ることが、効果的な方法と言えます。
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　写真7・8は、素材の毛髪密度を考慮して修正した状態です。
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　私はサロンでは、暈しを修正する場合だけではなく、暈しをする時に初めからこの技法を使うことがよくあります。但し基本の方法ではありませんので、あくまでも邪道です。しかし、正道を知ることで邪道を認識し、また活かすことにも繋がります。それ故、基本はとても大切なことであると思います。
　これに関連しているとは言い切れませんが、大先輩から聞いた話を付け加えます。カッティング原則集は水嶋秀幸先生が述べて、星野亀興三先生がまとめたものですが、その水嶋先生がある時、ブロースの基礎刈を櫛の歯先でカットをして線を作り、仕上刈で中の毛を出し、差し毛をとってもいいのだという話をされたことがあるそうです。これは普通に考えたら逆だと思います。基礎刈こそ根元から引き出した毛を切り、仕上げ刈りは表面を整えるものが基本だと思います。しかし名人は、ここまで考えるから、その状況に応じたことが的確に出来るのだと思います。カットのシステムそのものを作られた方々は、意外に柔軟な発想を持ち合わせていたのだなと、思い知らされる話でした。
　基本と言えば奥が深いためか、学ぶだけで終わってしまいがちになる傾向もありますが、どの技術レベルの方でも学んだノウハウを活かす事こそ大切なのではないかと思います。


　第４７回　分髪線の長さの意味とラインデザインのヒント　平成２８年１２月１８日　　　
　スタンダードヘアに於ける分髪線の長さの基準は、普通型の頭部の場合、後ろが側面頭部中心線までです。前は前額髪際線ですので、上から見ると標準で12ｃｍ弱です。
　分髪線の長さは頭部の原型が突出の場合は短めにし、欠損の場合は長めにします。これは分髪をした部位は原型が出ますので、髪で高さを出すことが出来ません。突出の場合は、後頭部の凸部を目立たせないようにするために、頭部中心点付近を膨らませます。欠損は逆に頭部中心点付近のボリュームを取り、後頭部を膨らませます。その原理に当てはめると、突出の分髪線は短め、欠損の分髪線は長めにすることが適します。
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　分髪線の長さの基準には、もう一つの理由があります。それは、分髪線を長くすると、その線のイメージで奥行き感が出るということです。このことは、理容設計学の「分髪した場合の側面設計」のページにも記載されていますが、その原理を利用すれば欠損は、分髪線を長くした方が奥行きのある頭に見えます。逆に突出でそうしてしまえば、増々奥行きのある頭に見えて突出を強調してしまいます。
　その考え方が今回のテーマのヒントです。次の２枚の写真を見比べてください。これは、ラインを活かしたヘアデザインですが、写真1は横一線に水平線が伸びています。写真2は、曲線が交差しています。奥行き感という観点で見ると、３よりも２の方が奥行きを感じることが出来ると思います。
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　分髪線は、毛を納めるという機能的な意味だけではなく、線を活かしたデザインの一つです。分髪にしろ、上の写真のようなラインデザインにしろ、どのようなヘアスタイルでも丸い頭部に直線が入るということは、それなりに意味が発生します。


　第４６回　歪みの構造と正面髪型について　平成28年12月15日　　　　　
　人間の顔面・頭部には、誰でも歪みがあります。歪みについては、斉藤会館発行の「理容技学全書」59頁から詳しく載っていますが、その資料を基に、マネキンウィックを写真1のように削ってみました。荒削りではありますが、実際にこのように発砲スチロールで作ってみると、歪みの構造を理解することが出来ます。
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　歪みは、毛渦の巻き方で決まり、右巻きの場合は、図2のようになります。つまり垂直方向には、左が高く、右が低くなっています。そして全体に右巻きの円で捻じれています。それは正面では、左から右へ、背面では右から左の方向です。もちろんここでの左右とは、お客様にとっての右と左ということです。
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　その歪みの結果、原型は図3のように左側頭部は、平面的で、右側頭部は、立体的になります。そこで今回のテーマです。
　私は、このゆがみの構造に関連して、次の二点について疑問を持ちました。
　①右巻き毛渦は、左発達である。
　②右巻き毛渦の側頭部は、左の方が高いので、基礎刈では先にカットをする。
　先ず①ですが、発達とは何を意味しているのだろうということです。大先輩に聞くなど、調べた結果、左上段部付近を中心に左頭部の輪郭が大きく出ているということのようでした。
　次に②についてですが、「高いとは一体どこを差すのだろう」と思いました。それは側頭部の中央というよりは、やはりここも①と同じで、頭部の輪郭線が左は大きいということでした。
　そこで側頭部の中心あたりの原型の高さですが、左が平面的で、右が立体的ということから考えると単純に、左が高いとも言い切れません。
　だからと言って側頭部を右から切るということではありませんが、このように複雑な原型の構造を考えた時に、カットは原型のようになりやすいとも言えますので、そうならないような注意が必要であると思います。一言で述べれば右巻き毛渦は、図3の左右矢印部分を取り過ぎないように、注意する必要があるということです。　
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　加工ウィックの話に戻りますが、写真4は、別のウィックですが、発砲スチロール部分で歪みを作り、表面のゴム部分を元に戻したものです。この方法だと、削るだけではなく膨らますことも可能です。但しウィックを加工するのは、大変危険な作業です。手指を大怪我する可能性もあります。手指を大切にしなければいけない理容師がやることではないと思いますので、紹介はしましたが、勧めは致しません。
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　第４５回　顔の歪みに観るワンブロックカットのパート位置　平成28年12月7日　　　　　
　写真1のように分髪をして小山側を短く刈り込んでしまうような髪型、最近サロンでも多いのではないでしょうか。本講座でも第38回に取り上げましたが、　ワンブロックカット　です。このスタイルの正面ラインは、いわゆるアシメです。大山側の仕上げ方は、いくつかのバージョンがありますが、写真のようにジェルや艶の出るワックスなどをつけて、綺麗に梳かし込むのが基本形かも知れません。今回はワンブロックカットの分髪位置と顔の歪みについての関連です。
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　日本人の７～８割は、毛渦が右巻きです。右巻き毛渦の人の顔は、図2の左図のように歪んでいます。逆に左巻きの毛渦は図の右側のような歪みになっています。図は、少しオーバーに描いてみました。但し、歪みと毛渦の関係は例外としてこれに当てはまらない場合もあります。
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　図3は、右巻きの毛渦の歪みに対して左右それぞれの分髪の、ワンブロックのスタイルを描いてみました。左右どちらの図が、歪みが補正されているように見えるでしょうか。
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　歪みの定義の一つに「二つの対角線の比が大きいほど歪んでいる」というのがあります。図4の線1・2（右分髪）の長さの差と、線3・4（左分髪）の長さの差を比べてみて下さい。左分髪よりも右分髪の線の方が、長さに差があることが明らかだと思います。つまりこの歪みには、左分髪が適し、右分髪をすると補正とは逆に、増々歪みのイメージを大きくさせるということです。
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　事実、図5を見ても右分髪をすると、左で分髪するよりも逆側に重心が寄り、左側頭部側に倒れそうなイメージになっていることが解ると思います。
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　更に頭部の歪みですが、右毛渦の場合、頭部の左が高く右が低くなっています。分髪をするということはその部分は、原型通りの高さになるので原型が低ければ仕上がりも低く、原型が高ければ仕上がりも高くなります。また分髪の逆側は、毛髪がたまりますので自然とボリュームが出ます。
　従ってこの歪みの場合、右で分ければ原型の低い方は低いままで、高い方は、増々高くなり、歪みを助長させます。その点左で分ければ分髪位置は原型の高い側であることと、原型の低い右側には、毛髪が集まりボリュームが出ますので、歪みを補正することになります。
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　以上の点から歪みを補正するためには、「右巻き毛渦は、左分髪」が適すると言えます。但し、左右どちらで分髪するかというのは、顔面・頭部の歪みだけではなく、当然毛流も考慮に入れることが多いと思います。それは、毛流的に分けやすい側で分けるということです。ところが右巻きの毛渦は毛流が左から右に流れています。つまり毛流という点でも「右毛渦は、左分髪が良い」ということが合致する訳です。
　この理論を踏まえた上で、後はお客様の好みなどを考慮し、左右の分髪位置を決めると良いと思います。今回のテーマの発端は先日、日技会東京本部で行われた「応用スタンダードカット３回講習」で、一人の参加者が創作実習の際のテーマにしたことが発端でした。理容設計学の理論は、理論の学びで終わらせるのではなく、その時々の流行スタイルに反映させることが大切であると、私自身再確認する切っ掛けにもなりました。


　第４４回　掬い刈の回数と上下の長さの関係　平成28年12月4日　　　　　
　理容理論の教科書に次の文章が載っています。「上下の長さの差が大きいほど掬い刈の回数は少なく、差が小さいほど掬い刈の回数は多くなる」今回はこのことに関連した内容です。
　日技会第100回全国研修会の記念誌「カッティング原則集」に掬い刈についての詳しい記述があります。それによると基本的な掬い刈の条件（断面として）は、次の通りです。
　①底辺が直上である
　②底辺と高さの長さは、同一である
　③掬い刈の斜辺は、次の掬い刈の底辺の長さと同一である
　つまり①と②により掬い刈の三角形は、直角二等辺三角形となります。また③により掬い刈は、下側をガイドとした、上下の繋がりの保たれたものになります。
　図1は、フォーマルロングの後頭部に於ける掬い刈の図です。櫛数は、60°運行が2櫛、75°運行が3櫛です。
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　図2は、掬い刈の断面の図です。図のA・B・C全てに於いて最下部の長さは、2.5ｃｍで高さは12.6ｃｍとします。最上部の長さは、Aが8.5ｃｍ、BとCが4.5ｃｍです。但しこの図は、正確なものではありませんので長さに多少の誤差もあります。
　このA・B・Cの図の中で掬い刈の三つの条件、①②③を満たしているのは、Aにあたります。しかし全ての掬い刈がAで行われているかというと、そんなことはありません。Aのように条件を満たし、最下部2.5ｃｍでスタートをすれば最上部の長さは限られた数値になります。つまり三つの条件を満たした掬い刈では上部の長さの調節は出来ないということです。
　そこでBは①と③のみの条件で図を描いてみました。つまり直角三角形ですが二等辺ではありません。しかしこれでは、櫛数が多くなり実践向きでは、ありません。
　次に①の条件のみで図Cを描いてみました。これは直角三角形ですが、斜辺が上の三角形の底辺とは長さが同一ではありません。しかしBよりも櫛数が減り実践的になりました。
　この図で示すように実際の掬い刈は、Cの条件で行うことが多いことになります。但し、厳密にいえばCのカットラインは、多少の凹凸を含みます。しかし正しいフォルムさえ出来ていれば、スタイルに影響するほどのものでもありません。
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　さて本題です。図3は、左がロング後頭部の75°運行と考えてください。3櫛の掬い刈がほぼ基本的な掬い刈で構成されています。右の図は、接合部はロングと同じですが、全体的に短めになっています。標準のロングの天頂部は6ｃｍですが、右図では、天頂部の長さを4ｃｍとしました。掬い刈の技法はCにあたります。
　これを見れば、冒頭の教科書の文章である「上下の長さの差が大きいほど掬い刈の回数は少なく、差が小さいほど掬い刈の回数は多くなる」ということが解ると思います。
　
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　ここからは応用です。図4は、D・E・Fとも掬い刈の三つの条件は、全て当てはまっていません。実際サロンでの掬い刈では、このように切ることもあると思います。この図を見るとグラデーションカットの説明図に似ていると思います。それもそのはずです。掬い刈は、グラデーションカットそのものですから。グラデーションカットでは、カットラインの角度はDのようにも、Eのようにも自在に作ることが出来ます。また引き出す角度を変えて行けば、Fのようにラウンドなラインも出せます。
　ということは、掬い刈も応用をすれば、どのようなラインも出せるということです。
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　掬い刈の基本と応用を説明しましたが、髪をカットするには適する技法というものがあります。連続刈が適する場合、掬い刈が適する場合、またスライスをとってカットすることが適する場合。それぞれその条件に適した技法を使うことが大切です。そういう意味では当然掬い刈で出来る範囲というのは、自ずと限られるとも言えます。
　【補足】
　フォーマルロングでの後頭部の60°運行での掬い刈の数は2櫛、75°は3櫛というのは、前述した通りですが、この櫛数の違いは、今回のテーマとは全く異なります。これは75°運行の方が、60°運行よりも原型にアールがあるからです。円が強い原型では、毛束が毛先に向かい開きますので多めの櫛数が必要です。今回のテーマである上下の毛の長さの違いとは、問題が異なります。


　第４３回　掬い刈を応用したショートレイヤー　平成28年11月19日　　　　　
　理容のカット技術にとって掬い刈は、短髪部位と長髪部位を繋ぐ非常に大切な技法です。掬い刈は、側面から見た時に図Aのように直角三角形で切り、上部に繋げて行きます。それを図Bのように引き上げて切れば、線の繋がりはガタガタになります。また図Cのように毛髪をめくって引き出してしまっては、上部が短くなってしまいます。

　正しい掬い刈の繋がりは、図Dのように上部に向かい長くなります。つまりこれはグラデーションの状態です。
　D
　図Ｅは、基本的な掬い刈ではありませんが、これはレイヤーの状態になりますので、レイヤー部分を作りたい場合に応用出来ます。
　E
　図Fは、掬い出す位置が直上よりも下の方に引き出します。これも応用になりますが、上部を長くする毛の積み重ねを作るような場合には、使うことが出来ます。これは、いわゆるオーバーダイレクションと同じです。
　F
　今回は、このように掬い刈の引き出し角度を変えて、下のウィックを使って女性のショートレイヤーを作ってみます。写真の黄色の線は、グラデーションの掬い刈の運行線。青線は、レイヤーの掬い刈の運行線です(写真01・02)
。
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　先ずは、左バックをグラデーションの掬い刈で行います。写真03・04は、1運行目の１櫛目です。
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　写真05・06・07は、１運行目の2櫛目から4櫛目です。櫛の引き出し角度の調節で設定した毛髪の積み重ねを作ります。
05
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　写真08・09・10は、第二運行です。3櫛程度でカットします。
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　写真11・12・13は、第三運行です。背面正中線寄りの運行になります。
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　写真14は、左バックを切り終えた状態です。
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　右側も同じようにカットします（写真15）。写真16は、両側を切り終えた状態です。
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　左ネープﾟをレイヤー状の掬い刈でカットします（写真17・18）。
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　１回の掬い刈では、レイヤーが強すぎますので、その下もレイヤーの掬い刈でカットします（写真19）。写真20は左ネープを切り終えた状態です。
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　右側も同じようにカットします（写真21）。
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　ヘムラインを整えてネープのカットは終了です（写真22・23）。
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　左サイドです。ＥＥＰ側から3運行でグラデーションの掬い刈をします。写真24・25は1櫛目です。
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　写真26・27・28は1運行目の2・3・4櫛目です。ここをローグラデーションにする場合は、下に引き出すオーバーダイレクションの掬い刈をしますが、今回は、通常のグラデーションの掬い刈です。
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　写真29は、第二運行。写真30は第三運行です。
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　フェイスラインとヘムラインを整えて左サイドの終了です（写真31・32）。
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　右サイドも同じようにカットします。（写真33・34）
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　指間刈りです。45°の運行でカットします（写真35・36・37）。
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　小山側との長さを合わせ、フロントのチェックも行います（写真38・39）。
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　カット終了です。今回は、削ぎはしないで、ブラントカットだけで行いました（写真40）。
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　仕上がりです。グラデーションの部分とレイヤーの部分のメリハリが出ていると思います（写真41・42）。
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　第４２回　ブロースの角取り運行を応用した、簡単セニングカット　平成28年11月3日　　　　
　今回は、ブロースの角取りの運行を応用した、セニングシザースでのカットの方法です。ブロースの基礎刈は、後頭部を終えた後、図01のように連続刈で6運行行います。それぞれの運行は、側頭部の垂直面をカットして、角を丸く作り、天頂部の水平面のカットを行います。
　丸めのスポーツ刈りのようなスタイルの場合は、図02のように斜め後ろに抜けるような運行をします。何れにしてもブロースの櫛の運行は、図03のように垂直方向の動きと、水平方向の動きの二つの組み合わせで出来ています。
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　次の写真は、既に短くカットされていますが、このウィックを使い01のブロースの運行の動きをやってみます。写真04は、側頭部の立ち上がりの部分です。写真05・06は、角取りです。写真07は、天頂部のカットです。
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　ここからは、セニングについてです。セニングも根元・中間・毛先のどこを削ぐかとか、また毛束をどのように作るかなど考えることも当然必要ですが、今回は、簡単な方法として、図08・09のようにカットフォルムの内側に、デザインに合わせたセニングの形に添って梳いていく方法の紹介です。カットフォルムとセニングのラインは、必ずしも平行ではありません。どの位置で梳くかは、状況を見て決める必要があります。
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　写真10のウィックは、ブラントのカットを終えた状態です。これを押し刈持ち掬い刈で、ブロースの運行のようにセニングカットをしてみます。
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　毛流にほぼ平行に櫛を挿入します。側頭部から天頂部へ櫛の角度を操作しながら、セニングのラインに合わせて梳いて行きます。写真11～14の運行は、櫛の柄側先行です。
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　正面側から見る同じ運行です。垂直方向と水平方向の動きの組み合わせでセニングのラインを繋げて行きます。
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　今度は逆側から入れてみます。これは櫛の親歯側先行になります。どちらから入ってもカットは可能ですが、角度櫛の角度の関係から柄側先行の動きの方が毛束を捉えやすいと思います。
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　仕上がりです。ワックスを付けて毛束を立たせてみました。
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　削ぐ行為は、奥が深いものですが、技術者として簡単に出来る技術も必要です。そのためにはセニングのラインを理解し、その軌道に櫛を立体的に合わせられることが大切です。


第４１回　原型別天頂部のカット技法の応用
　平成28年10月21日　　　
　ミディアムの天頂部のカット法は、図01上部の天頂部の図に示した方法が基本です。第1から第5運行までの技術者の位置は、左後方45°で行いますが、その際技術者の体の角度が大切になります。体の角度を決めることでカットフォルムを作ります。この場合、体の角度は、踵の角度で調節をします。
　後頭部の原型が普通型の場合第1運行は、左の踵を一杯に上げ、体を右に傾斜させます。第2運行は、左の踵を半分下ろし、体の傾斜も少し弱めます。第3運行は、左の踵をつけ体も垂直にさせます。第4・5運行は、垂直のまま重心だけを移動させます。このようにすることでフロントに、少しボリュームを出すだけの長さが残ります。（図01下部の足の図参照）
　突出型の場合は、第1から3運行は、普通型と同じですが、その後が違います。突出型の場合の第4運行は右の踵を少し上げ、体を少し左に傾斜させます。そして第5運行は、右の踵を一杯上げ、体をさらに左に傾斜させます。そうすることでフロントの長さを短めにし、前頭部のボリュームを押えたスタイルを作りやすくします。
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　欠損型の場合は、逆にフロントに長さを残し、前頭部に普通型以上のボリュームを作ります。その方法は、第3・第4・第5の切り始めを後ろに引いた位置でカットします。そのため櫛数も状況により少なくなります。
　このように原型により前頭部の引き出し角度を変えて長さの調節を行いますが、切り口の違いのイメージとしては、図02のようになります。つまり突出型は、前に引き出しますので長さが短くなり、欠損型は後ろに引くことで長さが残ります。
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　スタイルは全く違いますが、この引出角度と長さの関係を応用して写真03のウィックをカットしてみます。周りの長さは既にカットしてありますが、フロント左右の長さを変えて左側が短いアシンメトリーのスタイルにしてみます。
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　カットの方法は、図04のように天頂正中線にガイドを作り、左右を横のスライスでカットをします。フォルムのイメージは図05のようになります。左天頂部は赤線、右天頂部は青線です。
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　先ずは、正中線上のガイドです。モヒカンのイメージにさせるために、側面から見て三角形にカットします。（写真06）
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　左側のカットです。突出型のように前方に引き出し、フロントを短くします。（写真07・08）
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　右側は、欠損型のように後ろに引き寄せフロントを長くします。（写真09）
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　質感調整です。写真10は、ルーツセニング。写真11はスライドカットで中間。写真12は、チョップカットで毛先の調整です。
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　フロントのヘムラインを調節します（写真13）。
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　フィンガーブローをして、ワックスを塗布します。
　14
　
　仕上がりです。トライアングルのシルエットにフロントのアシメが出来上がりました（写真15～19）。
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　19
　
　ミディアムの天頂部の切り方は、後頭部の原型への対応だけではなく、毛量の少ない人に対する切り方もあります。一般的には、普通型の天頂部の切り方を学ぶだけで終わることが多いと思いますが、全ての基本の天頂部の切り方を学ぶことで、サロンに於けるカットの応用も大きく広がります。


第４０回　起伏角度の応用　平成28年9月18日　　　
　櫛の起伏角度は、固定刈などでの櫛を起こす角度です。図01のＡは、歯起こしです。固定刈は、基本的に鋏を櫛に対し30°～45°当て、櫛に出る毛を全部切ります（図02）。そのため櫛の歯側を起こす角度が重要になります。但し面で切らない場合には、歯起こしでも歯元に毛を集めて鋏の角度は０°でカットします。
　図のＢは、背起こしです。背起こしの場合は毛髪内部に櫛の歯先が入っていますので、この固定刈は、鋏を櫛に対して平行にし、櫛の元部でカットをします。背を起こすことで髪際部分の毛髪に厚みを残すことが出来ます。切り始めで厚みを残し、その上部は連続刈などで取ります。
　01
　
　02

　状況によりＡとＢを使い分けることで、切り始めの厚みを自在に調節することが出来ます。
　とは言うもののこれを少しアレンジした方法もあります。それが今回の応用の部分です。私はサロンでのカットに於いてＡとＢを組み合わせたような技法を用いることがよくあります。それは、図03のＣのような状態です。この方法は、固定刈で鋏を斜めにして面で切るのですが、櫛を頭皮から離して、櫛の背側に厚みを残します。
　どのような場合に、この方法を使うかというと一つは、側頭部の髪が立ちやすい場合です。立つ毛の場合、耳の周りを薄くしてしまうと、上部の立ち上がりを増々強調させることになります。そのような場合、生え際を厚めにすることで上部の出っ張りがあまり強調されないようになります。
　そしてもう一つは、生え際が薄くなりやすい毛の場合です。もちろんこれはＢの技法で対応できることではありますが、このようにとりあえず厚めにカットをして結果を見ながら必要に応じて薄くして行くという方法も、持ち合わせていれば失敗の回避に繋がります。
　またもう一つの考え方として、Ａの技法で厚みを出す場合がＣですが、Ｂの技法でも同じように歯先を頭皮から離し、厚さを確保する場合があります。これもバリエーションの一つに入れておくと便利ですが但しこの場合は、固定刈というよりも掬い刈に近くなるかもしれません。
　03

　ここで写真04のウィックでミディアムのカットしてみますが、左側頭部の固定刈はＡの技法を用い、右側頭部はＣの技法を用います。つまり左右の側頭部は異なる長さになります。
　04

　２ミリのクリッパーを入れ、後頭下部・後頭部をカットします（写真05～07）。
　05

　06

　07

　クリッパーの暈しをして（写真08）、写真09は背面が仕上がった状態です。
　08

　09

　側頭部を第１運行からカットします（写真10）。耳前部の固定刈は、歯元を頭皮に付けて歯先起こしで、櫛に出る毛を全部、面で切ります（写真11・12）。
　10

　11

　12

　耳上部・耳後上部の固定刈も同じ方法で行いました。
　13

　14

　５・６・７運行をカットして（写真15）、髪際部を処理し（写真16）、切り終えた状態です（写真17）。
　15

　16

　17

　右側頭部も順序に沿って第１運行からカットします（写真18）。
　18

　耳前部の固定刈です。写真19は、断面から見た角度ですが、歯元部分を浮かしていることが解ると思います。カットは面で切りますので、写真20のように鋏を斜めに入れました。
　19

　20

　耳上部も同じくＣの技法です。
　21

　22

　耳後上部は、普通に切りますのでＡの技法にしました。
　23

　24

　第5・6・7運行、髪際処理をして切り終えました。（写真25・26・27）
　25

　26

　27

　写真28を見ると左右の違いが解ると思います。左側頭部は、生え際を薄くしました。右側頭部は生え際に厚みを残しました。
　28

　天頂部をカットして、梳きバサミで毛量調節をしました（写真29・30）。
　29

　30

　フィンガーブローで仕上げてワックスを付けました（写真31・32）。
　31

　32

　写真33の左側頭部は、薄く取ってますが、写真34の右側頭部は厚みが残っています。
　33

　34

　固定刈は、前述したように櫛の歯全体に毛を出し面で切る場合と、櫛の元に毛を集め線で切る場合とがあります。いずれにしても、切る毛の上部の長さをどのぐらいにするかということが大切ですが、下部の厚みをどのぐらい残すかということも重要なことです。
　カットをし始めの技術者の場合、生え際を取り過ぎて白くなってしまったり、上部が立ってしまい収まらなくなってしまうようなことがあります。そのような場合、今回のように厚さを確保した固定刈を用いると失敗しない仕事が出来るようになると思います。


　第３９回　ニューフォーマルの髪型規格とサロンでの長さの基準　平成２８年８月30日　　　
　基本の髪型には、接合部の位置を基準とした髪型規格が設けられています。図01は、その内訳ですが、上段上部に接合部があるものが、ハーフロングです。接合部が上段上部よりも上にあるものは、ショートカットパーティングです。
　図の下部にあるロングの接合部は、側頭部に於いて耳上1.5ｃｍ以下、後頭部では項窩の位置をなだらかな線でつなげたものです。
　ロングとハーフロングの間は、全てミディアムです。その中で標準的なミディアムの接合部は、側頭部では、耳上3ｃｍ、後頭部では下段部中程です。
　01

　さて今回のテーマは、ニューフォーマルです。ニューフォーマルは、ロングよりも長いスタイルです。ロングの基準は、耳上部に於いて1.5ｃｍ以下となっていますが、側頭部を刈り上げないようなスタイルは、ロングではありません。
ニューフォーマルには、明確な規格というのは、ありませんが、側頭部では刈り上げないで耳を出す程度のものから、耳に少し掛かるぐらいまでの長さです。後頭部では、後頭下部をほんの少し暈した程度のものから、刈り上げないで梳かし付けた長さぐらいの範囲です。
　サロンでのスタイルで、ニューフォーマルは、非常に多いスタイルではないでしょうか。今回は、ニューフォマル、若しくはそれよりも少し長いスタイルに於いて、技術者として長さごとの基準を持つと良いのではないかという提案です。
　ニューフォーマルそのものは、長さにそれほど幅はありません。ところがお客様にとっては、ほんの少しの長めとか、短めというのがイメージ的に、とても大きな要素になります。実際、「刈り上げないで耳を出す」と言っても完全に耳に触らないようにする場合から、耳の付け根ぐらいで耳を出す場合まで様々です。
　それ故この狭い範囲の中で、技術者が長さごとのいくつかのレパートリーを持つことが大切です。そうすることで、お客様の細やかな要望にも応えられる近道となります。
　また、長さを言葉に置き換えることで、カルテなどへの記録が容易に出来るようになります。特にサロンに複数の技術者がいる場合などは、本講座第36回のもみあげに関することと同じように、このようなシステム化が有効です。
　図02は、私がサロンで活用している長さの基準ですが、詳細は図の下部の通りです。
　02

①短めで耳を出す
　耳に完全に当たらないようにしっかり角を取る
②耳出す
　一般的な耳を出した状態
③ネック一杯
　ネックライン一杯ぐらいの長さなので梳かし方によっては、耳に掛かる状態
④少し耳に掛かる
　ほんの少し耳に掛かるぐらい
⑤耳に1/4掛かる
　耳が3/4出る長さ
⑥耳に1/3掛かる
　耳が2/3出る長さ
⑦耳に1/2掛かる
　耳が半分出る長さ
⑧耳たぶ出す
　耳たぶが完全に出るぐらい。この長さぐらいからはニューフォーマルの規格ではなくなる。
⑨耳たぶ1/2
　耳たぶが半分出るぐらい
⑩耳下
　耳の下ギリギリ
⑪耳下1ｃｍ
　耳下からの長さの表示

　第３８回　ワンブロックカット　平成28年8月25日　
　片側の側面を全部取ってしまうヘアスタイルが最近流行っています。私のサロンでは、このスタイルを“ワンブロック”と言っています。この言い方は、来店されたお客様が使っていたものです。素人ですからツーブロックという言葉に対して、片側だけだからという発想だと思いますが、ワンブロックという響きが何故か言い得て妙であり、すぐにサロンでの公式名称になりました。
　今回は、スタンダードカットから考える、ワンブロックカットです。このスタイルは、分髪の小山側を全部取ってしまいますので、どこでパートをするかが先ず大切な要件になります。写真01は、１：９分髪の位置です。この位置だと自然に分かれるところよりも少し外側になることが多いと思います。しかしそれもデザインです。普段はもう少し内側で分けていて、決める時は１：９分髪から右側を全て大山にして形付けると、その時のイメージチェンジが出来ます。
　01

　しかし一般的には、もう少し内側で写真02ぐらいが多いと思います。今回はこの位置で作りますが、更に内側で分けるような場合は、前の方だけを内側にして、後ろは外側のままぐらいにした方がバランスが良いと思います。つまり分髪する時の軸である右肘を前に出して分髪する方法です。
　分髪での軸の置き方などは、本講座第８回に記載してあります。
　02

　ブロッキングです。左側はパート終点から斜めに下がります。この下がり方は、デザインですが、もう少し立てても良いし、寝かせても良いと思います。但しこの部分は毛が立つ場合が多いので、そこをどうするかも考えての設計が必要です。
　03

　右側は、普通の２ブロックですので、どこまで取るかを考えてブロッキングをします。
　04

　左側は、バリカンの上を刈り上げます。前方はパート部分からバリカンを入れるようにします。右側は刈り上げませんのでブロックまでバリカンで取ります。
　05

　06

　下の方はなるべく薄くした方が、より今っぽさが出ます。今回は５ミリから１ミリまでのバリカンを使用しました。
　07

　左側頭部は、ハーフロングのカットと同じ要領ですが、上部まで刈り込みますので掬い刈は行いません。写真08のように剪髪角度・運行角度共に45°にすると良いと思います。
　08

　このスタイルは小山側を残そうとせず、写真09・10のように取ってしまうことが大切です。
　09

　10

　右側は刈り上げないのでそのままです。
　11

　後頭部の刈り上げです。奥行き感を出すために左右共に背面中心線に向かって連続刈でカットをします。
　12

　13

　ぼかしをします。暈しも少し奥行きを持たるために、外側から内側に回し櫛で行います。
　14

　天頂部のカットです。あまりスクエアにしない方が、バランスが取れます。
　15

　16

　側頭部と後頭部も指間刈りで行います。その際後頭部の上部を取り過ぎないようにするため、少し上に開く角度でカットします。
　17

　18

　毛が立たせやすくするため、梳きバサミを立ててルーツセニングをします。
　19

　毛束感を出すためにチョップカットを行います。
　20

　21

　毛先の力を和らげるために毛先を梳きバサミで軽く削ぎます（写真22）。回りの余分長さは、削いて取ります（写真23）。
　22

　23

　フロントは、下げて流す場合もあるので、分髪側を短くします。.
　24

　左側頭部のパート終点部分が長くなっていますので、梳いて調節をします（写真25）。この部分は全部取ってしまうと立ちやすくなるので写真26のような感じに残すと無難です。
　25

　26

　パート部分に少し剃り込を入れます。後ろまで入れれば入れるほどラインは強調されますが、その分このスタイルのイメージも強くなります。前から分髪線の1/3～1/2程度が無難だと思います。
　27

　剃った後で小山側に角が出ないように押し直か鋏で少し刈り込みます（写真28・29）。
　28

　29

　ワンブロックでこの長さだとトップを立たすスタイルと、クラッシック的に寝かすスタイルが出来ます。お客様にはそのことを説明して、このスタイルをより楽しんで頂くことが大切です。
　30

　31

　決める場合には、やはりオープンフェイスです。グリースやジェルで固めると雰囲気が出ます。
　32

　左サイドです（写真33・34）。
　33

　34

　右サイドは毛が浮かないように寝かします（写真35）。バックも落ち着いた感じにします（写真36）。
　35

　36

　このようにスタイルが流行のものであっても、カットの技法や理論などは、全くのスタンダードカットです。基本は応用出来るから基本と言えますが、応用してこそ意味があるものだと思います。


　第３７回　カットフォルムに於ける基本とサロンヘアの違い　平成28年８月20日　　　　　
　カッティングに於けるフォルム、即ち毛髪を全て直上に立たせた時の形は、スタイルを作る上でとても大切なことです。当然ですが、ブロース以外は、カットフォルムとスタイルは違います。カットした毛が、スタイルになった時どこに収まるかを考え、必要な箇所に毛があり、不要な箇所に毛がないことが大切です。
　図01は、ミディアムカットでのカットフォルムをイメージして赤線を描いてみました。写真02は、それを寝かした時のスタイルです。ミディアムカットは、このように寝かすスタイルですので、梳かし付けた状態を考えてフォルムを作ります。
　01
　
　02

　次にサロンスタイルでのフォルムの一例です。サロンでのスタイルで重要なことは、そのお客様が普段どのようにスタイリングをしているかを考慮することです。そこでサロンスタイルが基本のスタイルと違うのは、サロンスタイルのほとんどは、基本のスタイルのようにビシッと寝かす訳ではないということです。つまりサロンでのスタイルは、次の日からの普段のスタイルです。すると立つ毛は立つ毛なりに余裕をもって長さを設定しないといけません。
　図03は、毛渦がピンと立ってしまうような状態だと考えてください。髪型はミディアムぐらいとします。このような場合には、フォルムを意識するよりも毛先の状態の重なりを見ます。頭部に１から８の毛があり、８が毛渦です。その毛先は青い数字の部分です。青数字の８は、毛が立つため７の上部に届いていません。これを自然に積み重なったようにするには赤数字の８の位置までの長さが必要です。この長さがあれば普段のスタイルも自然な状態になっています。
　03

　この場合、フォルムはどうなっているかというと図04のようにＢの毛渦部分が長くなっています。しかしＡから前とＣから下は同じです。
　04
　　
　毛渦部分の例で説明しましたが、側頭部であっても立つ部分に於いては同じです。つまり寝かさないスタイルの場合には、どこであっても毛先の積み重なりを見ることが大切です。また立つ毛以外にも原型が出ていて、長さがないと毛先が必要なところまで届かないということもあります。これも同じように毛先の積み重なりの位置を意識する必要があります。
　但しカットは、そこだけを考えて行う訳ではないので、もちろんそれが全てということではありません。
　フォルムに話を戻すと、先ず基本的な形を理解するということからも、カットフォルムの理解は大切な要素です。しかしその理解の先では、フォルムというのは、カットの結果であって、必ずしもフォルムありきでなくても良いということです。
　尤も全ての条件をひっくるめて決めるのが、カットフォルムということではありますが・・・。


　第３６回　基本のもみあげの長さと応用の基準　平成28年8月13日　　　　 　スタンダードカットでのもみあげの基本的な長さは、「目の線」です。目の線というのは、設計学での線の名称ですが、図01に示すように目の高さの位置のことです。これがバランスの良いもみあげの長さです。但し、側面に於ける目の位置というのは、人により異なります。ここで説明するのは、設計学上でのバランスの位置についてです。
　01

　もみあげの位置は、正面設計に於いてもデザイン上大切な要素ですが、側面には側面の重要な意味があります。ここではもみあげの長さの違いによる重心の移動について考えてみます。重心は、明確な点で示すことは出来ませんが、イメージから感じる重さの中心の位置です。
　図02は、もみあげを長めにしました。図03は短めです。この二つを見比べると重心の位置が図02では前方にあり、図03では後方にあることが解ると思います。
　重心の位置ということでは、接合部の設計も同じような考え方です。標準的なミディアムでの接合部は、側頭部に於いて耳上３ｃｍ、後頭部に於いては下段部中程です。それをなだらかにつないだ線がバランスの良い接合部です。これが仮に後頭部の位置はそのままで、側頭部の位置の基準を耳上５ｃｍとしたとします。これはいわゆる「裏返し」と言われているものですが、明らかに重心は後ろに移動します。逆に後頭部はそのままで、耳上部を１．５ｃｍにした場合の重心は前方に移動します。
　但し接合部のバランスも、もみあげの長さも、デザインを表現する大切な要素ですので、ダメというものは何一つありません。基本が存在して、応用が存在するというだけのことです。当然重心の位置にしても然りです。今の流行ということでいえば、接合部などは、「裏返し」が主流とも言えます。
　02

　03

　さてサロンヘアでのもみあげですが、これはその時の流行とお客様の好みで様々です。長さだけではなく、もみあげの形や厚みでイメージも変化します。
　またお客様にとって、普通というのは、人それぞれです。故に「普通に・・・」と言われても、その人の普通とは、何を差しているのかを知る必要があります。もみあげはお客様にとって大変重要なアイテムの一つです。
　今回のテーマは、もみあげの長さについて基準を持つことへの提案です。これは私自身サロンでカットする際、もみあげを決める場合の基準にしているものです。少し長めとか短めとかというのではなく、このように細かく基準を決めておくと、カルテに技術を記入するような場合にも便利です。
　図04は、もみあげの基準の位置です。
　04

　①水平
　②斜め
　③目の位置
　④目と耳珠上の中間
　⑤耳珠の上
　⑥耳珠の真ん中
　⑦耳珠の下
　⑧耳の穴の下
　⑨耳朶（じだ）の真ん中
　⑩耳の下
　⑪耳下１ｃｍ
　このような基準を持つことで技術の詳細な記録が出来、例えば担当技術者が変わったとしてもスムーズな技術の伝達が可能となります。
　但し、もみあげは長さだけでもこんなに種類があるのだから「基本の“目の線”などと言う基準は必要ないのではないか」というと、そうではありません。繰り返しにもなりますが、ミディアムカットに於ける「目の線」のもみあげのバランスの良さを感覚として身に付けることが大切であり、更に応用されたときにイメージ的にどのような変化が現れたかということを感じることが、技術者としてステージを上げるために大切なことなのです。


　第３５回　スクエアフォルムと分髪線の角取り　平成28年8月4日　　　　
　 　図01は、ミディアムカットの天頂部の運行順序です。第１運行から第５運行まで運行角度・剪髪角度共に45°です。45°でカットをすることで、丸いフォルムが出来やすくなります（本講座第32回参照）。そして第６運行は45°での分髪線の角取りです。角を45°で取ることの意義は、本講座第34回に記載しました。
　01

　今回のスタイルは、　分髪したスタイルのニューフォーマルです。あまりラウンドにしないようにする場合、図02のようにカットすることが多いのではないかと思います。これは、モヒカンで前後のガイドを作り、それに合わせて横スライスで水平面を作る方法です。この場合、分髪をするスタイルであれば、分髪線の角取りが必要です。特にモヒカンの横をきっちりとした水平にする場合は、尚更です。
　02

　図03は切り終えた状態の断面図ですが、赤い三角形部分が角取りで取った部分です。45°のスライスで、45°の角度に切った状態です。
　03

　これはあくまでも角取りですので、切り過ぎてしまってはいけませんが、45°の角度で更に角が出るようであれば、45°は行わないで、図04右側のように30°と60°の二つの角度で切ることも一つの方法です。
　04

　ではスタイルを作りながら、分髪線の角取りを実際に行ってみます。写真05・06は、カット前の状態です。
　05

　06

　今回は、天頂部の形を優先させるため、下からではなく、天頂部からカットをします。先ずは、正中線上にモヒカンのガイドです（写真07）。
　07

　モヒカンガイド左右の水平面をカットします（写真08・09）。
　08

　09

　右の角は、２回で取りました。写真10は、30°、写真11は60°です。
　10

　11

　左側頭部です。ミディアムと同じ運行を全て掬い刈で行いました（写真12・13）。
　12

　13

　分髪線小山側の角取りです。もちろん分髪線に対しても切り口に対しても45°です（写真14）。髪際部の処理（写真15）。
　14

　15

　右側頭部も同じ要領で行います。今回は、天頂部と右上段上部あたりまでカットしてありますので、そこに新たな角を作らないように繋げます。
　16

　後頭部のカットと前髪のチェックです（写真17～19）。
　17

　18

　19

　さて、順番をあえて最後にしてみましたが、今回のテーマである、分髪線大山側の角取りです。小山側と同じように分髪線に対しても、切り口に対しても45°です。
　20

　21

　仕上がりです（写真22・23・24）。
　22

　23

　24

　分髪線に対しての角取りは、はっきり分髪をする場合には、必ず必要です。しかし、寝かした時にダブりを作らないようにするためだけですので、必要最小限で取ることが適切な切り方です。取り過ぎてしまえが形が崩れます。
　もちろんこの部分は、梳き鋏でも取れますが、前提として角を取る原理を理解することが大切だと思います。


　第３４回　角取りの技法に学ぶ　平成28年7月27日　　　　
　ミディアムカットには、「角取り」を行う部分が三ヵ所あります。一つ目は後頭部の一櫛二鋏です。二つ目は、側頭部・第８運行です。そして三つ目は、天頂部・第６運行です。後頭部の一櫛二鋏は、角を取るというよりも左右を合わすといった感じです。側頭部と天頂部は、共に分髪線の角取りです。更にもう一つオールバックの場合には、天頂正中線上をジグザグに行う角取りもあります。
　これらの技法は、全てに共通する要点があります。それは45°にカットをするということです。角は45°に切ることで毛髪のなじみが良くなります。そこで45°と、45°に対比する90°及び、0°について、図を用いてそれぞれの違いの説明をします。
　図01・02は、直方体ではありますが、カットフォルム、即ち「髪の毛全てを直上に立たせた状態」の一部分だと思ってください。角があるのは、共に図のａｂの線上です。ａｂ間の角に対し直角が90°、平行は0°。そして斜めが45°です。
　この図で、ミディアム後頭部の一櫛二鋏のように縦方向の角は、図01になります。また、側頭部と天頂部の分髪線のように横方向の角は、図02です。
　01

　02

　図03はａｂに対し90°で角取りをした状態です。ａｂに対して直角に交わる黄色い線が、角取りとしてカットした位置です。カットは、中心に寄せて切りますので、回りのグレーの四角形は切断面が開いている状態です。
　その部分の角を取るだけであれば90°で切れば、角を確認しながら取ることが出来ますので、一番切りやすいと言えます。但し毛髪を仕上がりの状態まで寝かせた時に切り口が揃い過ぎてしまい、なじみが悪くなります。図の下のジグザグの赤線は、毛を仕上がりの方向に寝かせた場合の角のイメージです。
　
　03
　
　図04は、0°で角を取った状態です。角を0°で取るというのはどこが角か解りにくいので不向きであるのと、0°・1回で角を取れば、切り口の両側（図04赤丸位置）に新たな角が出来やすくなります。それにより図下部の赤線のようなイメージの段が出来る場合があります。
　但し、0°が全て悪いということではありません。グラデーションカットなどでは、0°でもパネルを引き出す角度の調節により余分な角は取ってしまいます。
　04

　図05は45°で角を取った状態です。45°に切ることで、切り口のズレと、寝かせた時の上下のズレで、梳かし付けた時、毛髪が複雑に重なり合い、よくなじみ、納まりが良くなります。図05の赤線は、このように納まるわけではありませんが、イメージとしては、こんな感じです。
　05
　
　図06は、三つの角度を側頭部第8運行に当てはめた場合の図です。角に対して上から90°、0°、45°の状態です。もちろんミディアムカットでの正しい角度は、一番下の45°です。
　06

　サロンヘアで角を取るという行為は、様々なスタイルで行われていることと思います。今回はロングレイヤーのスタイルで、最後にサイドの角取りを行ってみます。図07・08は、カット前の状態です。
　07

　08

　ヘムラインは今の長さを活かし、ネープからカットします。バックセンターから前方に縦スライスでカットして行きますが、耳後上部のあたりを切り過ぎないようにするために、パネルを後ろに引くと共に、前方に行くに従い、上方に持ち上げながらカットをして行きます。（写真09・10）
　09

　10

　バックもネープと同じ要領です。（写真11）
　11

　クラウンは、放射状にオンザベースでカットをします。（写真12）
　写真13は、ＥＥＰから後を切り終えた状態です。
　12

　13

　サイドのヘムラインは、少し前上がりにします。（写真14）
　14

　サイド及びトップをＥＥＰ側に引き出して、線集中でカットをします。（写真15・16）
　15

　16

　サイド及びトップをフェイスラインの位置でカットします。（写真17・18）
　17

　18

　後方と前方に引いてカットをしましたので中間位置（黄色線上）に角が縦に出来ています。（写真19）角取りは、右側のカットの後行います。
　19

　右側のヘムラインです。左側と同じ位置で前上がりにカットをします。（写真20）
　20

　サイド・トップを後ろに引いて、線集中でカットをします。（写真21・22）
　21

　22

　次に前に引いてカットをします。（写真23・24）
　23

　24

　右側にも縦方向に角が出来ました。（写真25）
　25

　では左側頭部の角取りです。写真26は、角を90°に引き出した状態です。このように90°での角取りは、前述した通り、45°と比べなじみが悪くなります。
　26

　写真27は、角を0°に引き出した状態です。　この角度も前述したように、45°のような自然な角取りには及びません、。
　27

　今回のテーマは、写真28のように45°に角を取ることです。
　28

　角がやわらかく取れました。（写真29）
　29

　右側もこの角を取ります。（写真30）
　30

　今回は、ジグザグに上下３段で角を取りました。写真31は下部で前下がりです。写真32は中部で前上がりです。写真33は、上部で前下がりのスライスです。45°の角取りは、このように交互にジグザグのスライスをとることで、よりなじみが良くなります。
　31

　32

　33

　カット終了です。サイドの表面の角も納まっています（写真34・35・36）
　34

　35

　36

　角取りもスライスですので、45°で行うというのは、斜めスライスの性質を利用していることになります。（関連・本講座第31回）
　余談ですが、ミディアム後頭部での一櫛二鋏は、左右を揃えるだけとはいうものの、カットした場合の切り口を考えてみると、更に複雑な切り口を作り、納まりを良くする技法であることが解ります。その断面の状態を考えるだけでも、「カットの楽しさ」が沸いてくるというものではないでしょうか。

第33回　旧カットシステムとの比較から学ぶ扇形運行　平成28年7月16日
　本講座では、基本のカットからの応用ということを旨としていますが、そこで大事なことは如何に基本を正確に知るかということです。技術者として持ち合わせている基本としての要素が多ければ多いほど、応用の範囲が広がります。応用の範囲が広がればサロンワークに於いて、カットのレパートリーが増していきます。
　今回は具体的な応用ということではなく、応用の元となる基本そのものを少し分析してみます。テーマは扇形運行です。そのために以前使われていたカットのシステムに学びの対象を求めてみたいと思います。
　　図ａ・ｂは、現在のカットシステムになる前のロングのカット法です。今では改正され、このシステムも教育の場で使われることは、あまり見かけなくなりました。しかし、理容技学全書には、「ロングヘアカットーⅡ」としてこのカットが図説で紹介されています。但し、分髪線の角取りは、省きました。
　このシステムの中で今回のテーマである扇形運行は、側頭部に３個所使われています。技法は長さに合わせて短い所は、扇形連続刈、長い所は扇形掬い刈で行います。この部分をなぜ扇形の運行で行うかというと、扇形運行は主として平面を作る技法です。このカットシステムで見ると解りやすいと思いますが、ロングの後頭下部の背面正中線上は、頭部原型の関係で、殆どえぐれた線になります。しかし側頭部にはえぐれた線はなく、逆に形は凸面としての丸い線です。扇形運行で刈られる部分は、えぐれた部分と丸い部分との間ですから、平面的でもあります。そこで平面を作る扇形運行がここで使われるというのが一つの理由です。（あくまでも”一つの”です）
　このカットシステムと、現在日技会での指導で使われている方法とでは、いくつかの相違点がありますが、その中で側頭部第２運行の扇形掬い刈について検証してみたいと思います。ここでの扇形掬い刈は15°、30°、45°と角度は変わるものの位置は同じ位置でカットをします。そして45°の掬い刈が終わった後、掛け声では「一櫛上方」と良く言いましたが、要するに45度の軸上での移動をします。そしてその位置から45°方向に掬い刈を行います。このシステムでは、５櫛の掬い刈となっています。
　このように行うことでカットする範囲が明確になり、その扇形の内側である第５運行や、後頭部との境も解りやすくなります。
　ａ

　ｂ

　図ｃは、現在のロングのカットシステムです。このシステムでは、対象である扇形掬い刈は第１運行になります。この第１運行での扇形掬い刈は、基点は変わらないものの位置が上方にづれて行きます。よって４５°で刈り進む掬い刈の前に「軸の移動」というものはありません。
　ｃ
　
　その部分を拡大比較してみると図ｄのようになります。左図は、旧システムの運行です。右図は現システムでの運行です。この図は平面図ですが実際には、どちらも前後左右にフォルムの丸さがあります。現システムでの、扇形掬い刈は、右図の緑の線に添って位置が上がっていきます。但しここで注意することは、上がれば上部は丸いフォルムですので平面ではないということです。つまりこのように移動しながらの扇形掬い刈は、丸みを出すために櫛の角度を体で調節しながら15°、30°45°と刈り進む必要があります。
　ｄ

　さてそこで、改正されてこのようになっている訳ですので、現システムが旧システムと比較してどのような利点があるかを考えてみるといいと思います。これは私の私感も含めてのことなのですが、次の点が改正後の結果であると思います。（図ｃ参照）
　①旧システムでは、図ｄの①の青い直線のあたりに、若干コーナーが出やすい傾向にあります。これはここで一気にフォルムの丸みに合わすため出来るものです。現システムではそのコーナーが弱まり、繋がりが良くなります。
　②現システムでは、扇形掬い刈をして行く②のあたりに、上方に向かっての丸みを出すことが出来ます。これは旧システムと比べて多角面でカットをしているからです。その丸みはもちろん上下だけではなく、後頭部方向にも繋がりを良くします。
　但し、注意しなくてはいけないことは、刈り進むごとに角度を変えますから、作るスタイルのフォルムを理解する必要があります。想像したフォルムに合わせて角度を決めて行く訳です。尤もそれはここだけに限ったことではなくカット全てに当てはまることではあります。
　ｅ
　
　今回の内容で誤解のないように、付け加える点が２つあります。
　先ずは、図ａ・ｂの旧システムが図ｃの現システムに改正された時期と、図ｄの右側のように扇形掬い刈を移動させながら切り進むようにしたことには、時期のずれがあります。扇形掬い刈での改正は、旧システム全体を改正した時期よりもかなり後のことになります。
　次に、今回取り上げた旧システムのカットですが、このように学びの対象として捉えるだけではなく、状況によってはサロンでのカットに十分活かすことの出来るものであるということです。但し、そのためには旧システム自体を理解する必要があることは当然ですが、改正された部分がなぜ、どのように変わったのかを知ることが大切です。旧システムと現システムでは、多くの箇所での改正が行われています。そのあたりを知るとサロンでのカットに活かすということを越えて、カットを考えながら行うこと自体が楽しくなって来ます。カットは、深く学べば学ぶほど、それを楽しむ境地も高まっていくからです。


第32回　45°で切るクラシカルバックの天頂部　平成28年7月3日
　前回の第31回でスライスに対して平行方向には、「線を作りやすい」ということを記述させて頂きました。またその説明として「これはカットラインを自在に作ったり繋げたりすることであり、それにより作ろうとする線を強調させることが出来る」とも述べました。そのあたりも含め、前回複数の方から説明が解りにくいというご意見を頂きました。そのため追加説明の意味も含め、今回はスライスを応用した例題を取り上げてみたいと思います。
　先ずは、唐突ですがオールバックの天頂部の切り方についてです。これは、本講座第15回の「指間刈りに於ける剪髪角度の効用」でも述べましたが、オールバックのカットは、図Ａのように頭部に対し45°にカットをします。そして全体に丸さを出します。45°に切ることで丸い面が出来るというのは、前回でも説明を致しました。45°というのは丸さを出すには、抜群な角度です。
　図Ａ

　今回のテーマは、クラシカルバックの天頂部の切り方です。クラシカルバックは、スクエアのシルエットです。オールバックとの違いは形です。オールバックは、クラシカルバックから比べるとラウンドです。通常クラシカルバックの天頂部は、図Ｂのようにカットします。
　先ずは１の部分ですが、正中線に沿って水平に前後のガイドラインを作ります。そしてそのガイドに合わせて２・３の部分を水平にカットします。これで水平の平面が出来ます。
　ちなみにフロントに描かれている斜めのスライスの線は、前額髪際部に平行ということです。フロントはこうしないと隅部が短くなってしまいます。
　図Ｂ


　冒頭の話に戻りますが、この時の1のスライスの角度は、前後にしっかりとした水平線を作るために前後の方向にスライスをとったわけです。これこそスライスの原則である「スライスに対して平行方向には線を作りやすい」という原則に基づいてスライスの角度を決めたと言えます。Ｄは実際に切っているところです。
　図Ｃ

　Ｄ

　図Ｅの２・３についても全く同様です。正面から見てしっかりとした水平のラインを作るために、その線に対して平行方向にスライスを取っています。Ｆ・Ｇは、実際に切っているところですが、Ｆが２、Ｇが３です。
　図Ｅ

　Ｆ

　Ｇ


　普段のサロンでのカットで、スライスは、1度づつ割れば360個あります。もっともスライスの逆側は角度を兼ねていますので、１／４と考えれば90°で90個のスライスです。そんな中で実際に取るスライスは1本です。それを決める一つの基準がこの考え方です。
　話は広がっていきますが、”一つの”としたのは、もちろん意味があります。それはスライスには、今回のこととは全く別の意味もあり、「スライス方向に毛は流れる」という原則もあります。しかしそのことは、別の機会に取り上げたいと思います。

　さて、今回のタイトルである「45°で切るクラシカルバックの天頂部」です。写真Ｈは、オールバックの切り方で天頂部を引き出してみました。すると写真の通り角が取れ、水平面が崩れてしまいます。
　Ｈ

　そこで45°にスライスをとりながら前後・左右から見て水平になるように引き出してみます。実際にやってみると解ると思いますが、実にこれは難しいです。というより非効率的な無駄なカット方法です。
　Ｉ

　ということは、タイトルのようにクラシカルバックの天頂部を45°のスライスで切ることは、如何にナンセンスであるかがお判りだと思います。
　まあ、それにしては、紛らわしいタイトルを付けてしまいましたが・・・。


第31回　耳前部の剪髪角度とスライスとの関連　平成28年6月30日　　　　　標準のミディアムの耳前部に於ける剪髪角度は、45°です。そしてミディアムより長い髪型であるロングの同部位の剪髪角度は、30°です。剪髪角度は、小さくなるに従い上部に長さを残しやすくなります。逆に大きくなると上部の毛を短くしやすくなります。そのためミディアム耳前部の剪髪角度はロングよりも大きくなっています。
　また、ロングよりも上部を長くするような場合には、15°の剪髪角度を用いることもあります。
　次の写真は、ａが15°。　ｂは30°。　ｃは、45°の剪髪角度です。

ａ　１５°（長めのロング）


　ｂ　３０°（ロング）


　ｃ　４５°（ミディアム）

　カットの技法は、毛の長さなどにより変わります。下のウィックのように長い場合は、スライスをとってカットしますが、そのスライスの角度の決め方は、基本の技術の剪髪角度と共通しています。
　さて、スライスには、次のような性質があります。
　①横スライス
　　縦方向に毛を積み重ねやすく、丸みを出すことが出来る。それにより上部を長くする場合に適する。横方向には、長さを繋げやすく、線を強調することが出来る。
　②縦スライス
　　縦方向に長さを繋げやすく、線を強調することが出来る。そのため上部を短くする場合に適する。横方向には、丸みを出しやすい。
　③斜めスライス
　　縦にも横にも線を繋げやすく、丸い面を作りやすい。但し縦に近い斜めスライスは、縦スライスの性質を含み、横に近い斜めスライスは、横スライスの性質を含む。

　①～③のスライスの性質は、スライスに関わる次の原則に起因しています。（図１参照）
　ａ、スライスに対して平行方向には、線を作りやすい。これはカットラインを自在に作ったり繋げたりすることです。それにより作ろうとする線を強調させることも出来ます。
　ｂ、スライスに対して直角方向には、毛束ごとの丸みを出したり、毛束を重ねやすい。
　図１

　この原則がカットをする際のスライスを決める基準になります。

　下の写真の左側は、スライスの状態を表したもので、ｄが0°。　ｅが15°。　ｆが30°。　ｇが45°。　ｈが60°。　ｉが90°のスライス角度です。右側は、それを正面から見たものですが、今回グラデーションの角度はテーマにしていませんので、正面からの写真は、実はあまり意味はありません。よって参考までに掲載してみました。

　ｄ　　０°　横スライス（上部を長くし易い）


　ｅ　１５°　横系斜めスライス


　ｆ　３０°横系斜めスライス


　ｇ　４５°　斜めスライス（縦にも横にも繋がる丸い線と、面が作りやすい）


　ｈ　６０°　縦系斜めスライス


　ｉ　９０°　縦スライス（上部を短くし易い）

　剪髪角度は、固定刈・連続刈・掬い刈の際の櫛の角度ですが、櫛でカットをするのも、スライスをとって指で挟んでカットをするのも、同じようなものです。角度を通しての共通する性質を理解することで、様々なカッティング技術の向上に繋がっていきます。


第３０回　寝る毛のブロース　平成28年5月24日　　　　
　ブロースの基礎刈のカット順序は、先ず後頭部を図01のように頭部中心点に向かって集中運行で行います。そして側頭部を図02のように垂直面・角取り・水平面の各部位を６運行でカットします。その際技法は連続刈で行います。
　ブロースは、毛髪が適度に立つことが前提条件です。ところがサロンヘアでのブロースは、必ずしも良い条件ばかりではありません。実際に髪が寝てしまいブロースにならないような場合でも、ブロースのようなスタイルを望まれることもあります。今回は、このように寝てしまう毛のブロースのカットの方法です。
01

02
　写真03・04は、元々髪が前に寝やすいウィックですが、様々な練習などをして更に寝やすい状態になっています。このような毛髪でのブロースカットは、事前の設計が大切です。寝てしまう部分は、髪型予定線よりも剪髪位置を高くします。つまり寝てしまう分を計算して、毛髪を長めにカットします。写真05は、コームで示している位置が髪型予定線ですが、前の方は剪髪線が、髪型よりも長くなります
03
04
05
　後頭部のカットです。特に寝易い部分は、押し刈持ち掬い刈で毛髪を掬いだしてカットします。毛渦周辺は、切り口のラインを見ながらチェックします。
06
07
　側頭部です。寝る毛の場合は、運行を一挙動で行うよりも、側面・水平面・角取りと、部分毎に分けてカットをすると切り過ぎなどの失敗が回避出来ます。先ずは、立ち上がりの垂直面を前方方向にカットします（写真08）。次に天頂部です。ここは写真09のように長さに余裕を以てカットします。コームの位置でカットをしますが、仕上がりのラインは、黄色の点線で示したあたりになります。角は更に寝易くなっていますので、長めに掬いだします（写真10）。写真11は、左側頭部を切り終えた状態ですが、実際のカット位置は、仕上がりよりも長い赤線の位置で行いました。
08
09
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　右側も同じようにカットします（写真12・13）
12
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　角は、写真14のように前から切る場合と、写真15のように後ろから切る場合がありますが、後ろから切った方が無理に毛を起こさずにカットすることが出来ます。写真16は基礎刈が終了した状態です。
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　ぼかしを終了して、仕上刈です。横から透かしてラインを見ながらカットします（写真17）。周りは櫛の歯先でのカットや直か鋏を用い、髪型の表面を整えます（写真18・19）。
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　天頂部は、コームで毛髪を起こすようにして梳かし、自然な状態に収まった位置で表面のみをカットします。何度か繰り返すと差し毛が出なくなります（写真20）。直か鋏は、部位にもよりますが、この場合、押し直かで行うとラインを見ながらカットすることが出来ます（写真21）。
20
21
　仕上がり写真です。寝る部分と立つ部分の組み合わせで形を作ります（写真22・23）。
22
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　寝る毛のブロースで、特に注意することは、寝る部分を取り過ぎないことです。その部分を取ってしまっては、仕上がりのラインは崩れてしまいます。そのために技法は、押し刈持ち掬い刈を主に使います。


第２９回　ハーフロングとショートモヒカン　平成28年4月29日　　
　ハーフロングとは、接合部の高さが側頭部・後頭部共に上段上部内に納まっていて、分髪の位置が７：３よりも外側にあるものを言います。ハーフロングよりも接合部が低いものはミディアム、高いものはショートカットパーティングです。分髪の位置については、ハーフロングをこの長さの総称ということで考えれば、位置に拘ることもないと思います。それはバックスタイルであっても同じです。（あくまでも一つの考えですが・・・）
　先ずは、基本のハーフロングの基礎刈を簡単に説明します。図ａは、後頭部です。周りにクリッパーを入れた後、背面正中線にガイドとなる長さを決め、放射運行で左右を15°・30°・45°と連続刈のち掬い刈で刈り進みます。
　ａ
　側頭部は、図ｂのように頭部中心線から前部を運行角度60°、剪髪角度45°で、連続刈のち掬い刈りを用い刈り進みます。、
　ｂ
　ハーフロングの天頂部は、長さが短いため指間刈りは行わず、「掬い刈」と「押し刈持ち掬い刈」で行います。図ｃは、分髪の図ではなく、左右対称になるような運行にアレンジをしてみました。これはオールバックのスタイルの際の切り方ですが、今回はこの方法を用いてみます。
　ｃ
　今回のテーマは、ハーフロングを応用したショートモヒカンです。写真01はカット前の状態です。ミディアムにカットをした後、アイロンパーマの練習などにも使ったウィックですので、全体にアイロンの後が残っています。
　01
　天頂部をダッカールで止めます。（写真02）
　02
　クリッパーワークを行います。モヒカンと言っても様々なスタイルがありますが、重心が後方にある方がバランスが取れますので、いわゆる「裏返し」にバリカンを入れます（写真03）。写真04はバリカンを入れ終わった状態です。
　03
　04
　カットも裏返しを作るための方法です。そのため後頭部からではなく、側頭部からカットをします。耳上部から剪髪角度45°です。運行角度は60°ではなく45°です。そうすることで後方に向かって長さが確保されます。（写真05～08）
　05
　06
　07
　08
　耳後部から後ろも同じ角度でカットします。（写真09・10）
　09
　10
　右側頭部も同じです。（写真11）左右の側頭部を切り終えました。（写真12）
　11
　12
　後頭部も側頭部と同じ要領で、左右から背面正中線側に切り進みます。（写真13・14）このように切り進むことでスタイルに奥行き感を出すことが出来ます。これをハーフロングの基本通り背面正中線側から放射状にカットをすると、後頭部の長さが短くなりやすく、奥行き感が出にくくなります。
　13
　14
　暈しを行います。（写真15）暈しはシャープにするのか、ソフトにするのかでスタイルのイメージが変わります。ここでは比較的シャｰプな雰囲気を出してみました。
　15
　刈り上げ面を整えます。基礎刈では、櫛の歯先を毛髪の中に入れ、櫛の元でカットをしますが、仕上刈では刈り上げ面の表面を切るため写真16のように櫛の歯先でカットします。これを更に毛髪を動かさないで切るためには、写真17のように鋏を櫛の角度よりも少し立てます。そして完全に毛髪を動かさないで切るためには写真18のように直鋏を使います。このように状況に合わせて技法を使い分けます。
　16
　17
　18
　側頭部・後頭部が仕上がりました。基本的なハーフロングのバランスから見ると「裏返し」になっていることが解ると思います。（写真19・20）
　19
　20
　天頂部です。ダッカールを外し水スプレーで癖を取ります。（写真21）
　21
　天頂部も側頭部の延長のようなカットですが、45°方向に切り進んでいきます。技法は主に「押し刈持ち掬い刈」です。この場合どのようなモヒカンにするのかでフォルムが変わりますので、設計通りのフォルムに合わせて切り進みます。（写真22～24）
　22
　23
　24
　フロントは短めにカットします。（写真25）
　25
　毛渦周辺も同じ要領でカットします。（写真26）
　26
　右側も同じです。（写真27）
　27
　天頂部のチェックカットです。場合によってはここで少し丸さを削り、モヒカンの雰囲気を強調させます。（写真28・29）
　28
　29
　ジグザグカットで毛束感を出します。（写真30）
　30
　フロントの髪際を短くする場合は、第三荒櫛で整えます。（写真31）
　31
　梳きバサミで毛量調節を行います。（写真32）
　32
　仕上がりです。今回のモヒカンスタイルは毛渦方向に長さを残したスタイルです。（写真33～35）
　33
　34
　35
　ハーフロングと大きく変えた点は、重心の位置です。重心を後方に移動させるために、カット順序・運行角度・剪髪角度などを応用させました。基本のハーフロングを学ぶ機会も少なくなりましたが、現在消費者の髪型は、ハーフロングに似たようなスタイルが少なくありません。基本のハーフロングを学ぶことで、サロンヘアの理解がより高まることと思います。


　第２８回　直上線剪髪　平成28年3月29日　
　写真ａ・ｂは、針金で作成したロングカットの展開模型です。私の店の２年目のスタッフが日技会東京本部の授業で弓田大総本部講師の指導の元、作成したものです。苦労して作っていたようですが、その苦労の分だけ学びの大きい課題であったことが伺えました。今回は、そのウィックを使って直上線剪髪に関連したお話をしたいと思います。
　ａ
　
　ｂ
　
　写真ｃは、このウィックを上から見た状態です。天頂部の運行線と実際の剪髪線の位置がよく解ります。
　ｃ
　
　今度は、天頂部の第１運行だけを見てみます。写真ｄのピンクの線は頭皮上の第１運行の位置です。その外側の白い線は、実際にカットする位置です。そこに交差している黄色い線は、剪髪角度です。これが実際に鋏で切る位置です。白い点線は櫛を持つ右手の肘方向です。
　平面図を描くとき頭皮の運行線上に剪髪角度を描くことがありますが、実際にはこのように方向により位置がずれて見えます。
　ｄ

　今度は、同じ天頂部第１運行を右後方４５度の横方面から見てみます。上から見た時は外側に広がって見えた線ですが、今度は逆に天頂部の中心方向に窪んだような線に見えます。このように色々な方向から見て、一つの線の変化が解ることも、このウィックの良さの一つだと思います。
　ｅ

　そこで今回のテーマですが、スタンダードカットは、直上線剪髪が基本です。これは、髪を直上に起こしてカットする方法です。スタンダードカットでは、全体を正確に切り揃えることを主眼においているためこのように行います。直上線剪髪では、展開した形と切る位置は、同一になります。正にこのウイックの、針金の外側の位置がその場所になります
　図ｆは、グラデーションカットの図ですが、青い線が剪髪位置で、赤い線が展開図です。このようなカットは展開図の位置で切っていませんので直上線剪髪ではありません。
　ｆ

　カットで、考えなくてはいけないことに、次の三つの位置の関係があります。
　①切る位置（図ｆでは青線）
　②展開の位置（図ｆでは赤線）
　③仕上げで毛の納まる位置（図ｆでは緑線）
　直上線剪髪では①と②は同じ位置ですが、③の納まる位置を考えて切らなくてはいけないことは当然のことです。
　今回は、展開の模型からヒントを得ての内容でしたが、カットはやはり立体を理解して施術することが大切であると思います。そのためにもこのようなウィックの模型の作成は、有効な教材と言えると思います。


　第２７回　頭部の丸みの理解と平面図　平成28年3月25日　　　
　頭部の原型は、当然ながら丸い形をしています。理容に於けるヘアカットの教科書などは、平面図ですので解りやすくするために、頭の丸みに添わすのではなく、直線で描くことが殆どです。平面図として描く場合、奥行きを考慮した表現をするとかえって解りにくかったり、誤解を招いたりすることもあります。そのため直線で描かれているのだと思います。
　しかし片方では、丸みを持った頭部ですので、その奥行きを理解することも大切です。今回は頭部の丸みと平面図の関わりを理解するために、頭部に等間隔の直線を描き、それが見る角度により、どのような見え方をするかということを検証してみたいと思います。
　先ず線を描くために頭部の中心として、天頂中心点と頭部中心点の中間を今回の中心点と定めます（図ａ）。そこから図ｂのように縦横の線（黒線）を描き、次に４５°の線（赤線）を描きます。そしてその間に線を描き（青線）、頭部を16に分けてみました。これを上から見ると等間隔の直線となります。今回は主に左後頭部でみますが、Ａ・Ｂ・Ｃ・Ｄ共に同じ幅です。
　ａ
　
　ｂ
　
　この線を横から見ると真ん中の黒い線以外は、曲線になり、等間隔ではなくＡ～Ｄまで徐々に幅が狭くなります。
　ｃ
　
　それは図ｄのように背面から見ても同じこと言えます。但し背面ではＤ側が幅広く見え、Ａ側は幅が狭く見えます。
　この図に緑線で４５度の直線を描いてみました。しかし背面から見ていますので直線ではなく、少しアールが付いて見えます。
　ｄ
　
　今度は、その緑４５度の線を左後方４５°方向側から見てみました。そこからだと緑線は、直線に近い線で見えるようになりました。

　ｅ
　
　見る角度により線が違って見えるのは、アールを帯びた物体では、図ｆのように右側では、赤線が４５°であっても、遠くに行くと左の図のように、横方向に収縮して見え、４５°の線でも、それ以上に立って見えるからです。
　ｆ
　
　最近では使い終えたマネキンに、運行順序などを描くことも多いと思います。その時描かれた線をよく見ると実際に見える線が理解できます。立体を理解することは、カット技術を上達させるための近道です。そのために見える線と実際の線の違いなどを理解することが大切であると思います。


　第２６回　天頂部のカットに観る、全てのスタイルでのヘムラインの考え方　平成28年3月22日　　　
　スダンダードカットからの学びは、思考を展開していくと限りなく得るものがあります。「そんなことから？」というようなことも含めて、ちょっとした切り方や、またその結果など深く考えれば、必ず応用が出て来ます。今回は正にその一つと言える例の紹介です。
　私は、ミディアムカットの天頂部の切り方から、ヘアスタイルのヘムラインについての考え方のヒントを得ました。
　先ずは、ミディアムの天頂部のカットの方法です。左分髪の天頂部は、左後方45°にて図ａのように１～５運行まで、そして右後方45°にて６運行を行います。
　ａ
　図ｂの下の靴の図は、技術姿勢の傾斜を決めるものです。１運行目は、左足の踵を一杯に上げ体を右に傾斜させます。２運行目は、左足の踵を半分下げ、体の傾斜を少し戻します。３運行目は、左右の踵を床につけ体の傾斜を垂直にします。ここまでは頭部の原型の角度に技術者の体の角度を合わすための行為です。４運行目は、後頭部が標準の原型の場合、左右の足の踵は、上げずに垂直の体のまま重心だけを少し左に移動します。そして５運行目は、そのまま更に重心を左に移動します。
　カットは、頭部の丸みに沿わした左示指と中指の節の角度を応用して切りますので、体の角度と剪髪角度には多少のづれがあります。しかし概ね１・２・３運行は、原型なりに丸く切り、４・５運行は、水平に近い状態で切ります。それにより前頭髪は、図ｂの展開図のように毛髪が長くなります。
　これは、ミディアムカットに於いては前髪に長さが必要なために残す訳です。ミディアムカットは後方45°に梳かし付けるスタイルです。前髪を短くしてしまうと、その部分のボリュームが正しく出ません。
　ｂ
　写真ｃは天頂部を基本通りカットして、全体を梳きました。横から見ると前頭部の毛髪の切り口が水平に近い状態であることが解ります。
　写真ｄは、前髪を下に下げた状態ですが、こうすると長さが残っていることがより鮮明になります。これをセットすると写真ｅのようになり、前頭部の長さにより、前頭部にボリュームを出すことが出来ます。
　ｃ
　ｄ
　ｅ
　そこで私が考えたことなのですが、後方45°に梳かす時には、必要な前髪の長さですが、写真ｄのように下に梳かすと、長すぎたり、場合によっては前額髪際線の癖などにより不揃いになったりします。
　ここで試しに写真ｆのように前髪を少し切ってみました。サロンヘアでは、このぐらいにした方がいいという人が多いのではないかと思います。しかし前髪を切ると写真ｇのように横から見た時の前髪の長さがなくなってしまいました。これでは、45°後方に梳かしたときには毛髪は足らなくなります。
　スタンダードカットでは前髪を降ろした時のチェックカットは行いません。これは正しく整髪した時に必要な長さを残すためです。つまりスタンダードカットでのミディアムは、後ろに梳かすためにありますので、下に梳かしたことを気にする必要はない訳です。しかし、ミディアムカットは前髪以外の部分は、髪際の処理をしっかり行います。しかもスタイル創りとして大切な要素です。
　ｆ
　ｇ
　ここが今回のテーマです。サロンヘアでは、前髪を降ろさないということは、ありません。普段上げている人でもオフタイムやシャンプーをした後などは、前髪が下がっていることが多いと思います。全てのサロンへアは、前髪だけではなく、髪際全体を必ず整える必要があります。
　前髪のチェック処理はしないというミディアムカットシステムから、逆に学んだ「サロンヘアでは、必ずそこを行う」という事実です。むしろ、生え際の処理こそ大切な要素であるということです。
　そう考えた時私は、どのスタイルに於いても、生え際やヘムラインの処理には気を使うようになりました。それはメンズのショートヘアだけではなく、ロングヘアやレディースカットに於いても当然同じことです。
　ここでは、ニューフォーマル程度の長さでの実際の写真ですが、写真ｈは、顳顬髪際部です。女性の髪などでは、この部分が顔に掛かったとき左右同じである必要があります。
　ｈ
　写真ｉはもみあげです。スタンダードヘアでは、もみあげは長さを切るだけではなく、角取りも行います。それはニューフォーマルのように長くなっても同じように必要です。
　ｉ
　写真ｊは耳の周りです。特に耳に少しかかるぐらいの長さの場合何度か前後に梳かしてみてチェックをする必要があります。
　ｊ
　ｋは側頸部。ｌは後頚部です。
　ｋ
　ｌ
　そして写真ｍは、前髪です。
　ｍ
　このように髪際は、全てチェックをします。特にカットをし始めの技術者の場合、ここを疎かにするケースが目立ちますので注意が必要です。
　今回は、「切らない」ということを発展させて、「切る必要がある」という学びを得ました。スタンダードカットから学ぶ事柄は、技術者一人ひとり異なると思います。もちろんそれでいい訳ですが、基本を理解してこそ、そこに到ることも事実です。そのためにも基本を学び応用の元を大いに蓄えることが大切であると思います。


　第２５回　ニューフォーマルの暈し　平成28年3月11日
　伏毛部のあるスタンダードカットでの髪型規格は、接合線の位置によりハーフロング、ミディアム、ロングなどと分けられます。ロングの接合部は、側頭部に於いて耳上部1.5ｃｍ以下、後頭部に於いては、項窩の位置です。これは、同時にロングでの上限を示す基準でもあります。
　ロングには下限もあり、長さを増すとロングの規格からは外れます。例えば刈り上げないで耳を出すような場合や、後頭下部を厚めにほんの少しだけ暈した程度のようなスタイル。また少し耳にかかるような場合は、ロングではありません。そのぐらいの長さの髪型は、ニューフォーマルまたはニューフォーマルロングとして分類されます。
　今回はニューフォーマルについてですが、その中では短めのものになります。お客様から「刈り上げない程度で短く」などと注文されることがありますが、サロンでのスタイルとしては比較的多いものではないでしょうか。つまり「刈り上げる」と「刈り上げない」の境目ぐらいのスタイルです。
　写真ａは、刈り上げないスタイルですが、比較的短めにしてあります。このような場合にはヘムラインから下は、剃刀で剃って仕上げます。
　ａ
　
　写真ｂは、ヘムラインを付けずに少しだけ暈してあります。しかしあまり刈り上げたという雰囲気ではありません。写真ａと長さはそれ程変わりませんが、イメージはかなり違います。これが刈り上げると刈り上げないの境目ではないでしょうか。
　ｂ

　写真ｃは、写真ｂの拡大写真です。刈り上げたスタイルとしては一番長いスタイルと言えます。このような場合、暈した下部にうぶ毛があり、鋏で刈ってもすっきりしない場合が殆どです。その対処法としては、写真の赤線まで２ミリのクリッパーを入れ、うぶ毛だけを暈すと自然になります。（これはあくまでもうぶ毛だけ暈すという感じです）また場合によってはかなり下の方までしっかりとした毛がある人もいます。そのような時は、刈布を外してから２ミリの下を１ミリのクリッパーで取り除くと良いと思います。
　ｃ

　また、時々見かけるパターンとして写真ｄの赤線辺りから下を剃ってしまうようなケースがあります。写真ｄよりもう少し刈り上げたスタイルでもそのようなことがありますが、つまり暈してある途中の部分で剃るということです。そうすると当然そこに線が入ります。子供のヘアスタイルでは、こんな感じにすることが多いのではないでしょうか。大人だと外国人に多い仕上げの仕方です。
　ただ私は、大人にこれを行うのは不自然であると思います。刈り上げてなければ、剃っても良いのですが、刈り上げた場合は、暈してある部分では剃らない方がいいと思います。もちろん線が入らないような下部の位置では剃ることは、一般的だとは思いますが・・・。
　ｄ

　結局は、刈り上げる長さと刈り上げない長さの間にうぶ毛を暈すぐらいのスタイルまたは、刈り上げの幅を１ｃｍ程度におさめるスタイルのパターンを技術者がレパートリーとして持つことが大切であると思います。


　第２４回　低空飛行と上空飛行　平成28年3月2日
　今回は、童心に帰り、飛行機遊びです。
　図ａは、ミディアムカットの運行線です。この運行線から作られるカットフォルムは、メンズスタイルの基本型と言えます。運行線はスタイルの違いにより様々に応用していくことが出来ます。もちろん応用する要素は運行線だけではありません。カット順序、長さ、技法、櫛数などを変化させることにより、様々なヘアスタイリングが可能となります。
　ａ
　図ｂも運行線の一つの応用の形です。後頭下部と後頭部を一体として捉え、５運行で下部から上部に刈り進みます。正中線だけ赤線にしましたが、この線を横から見た時の図が次の図ｃになります。
　ｂ　
　図ｃは、図ｂでの正中線上の運行線を横から見たものです。頭を前に倒して、今回はこれを航空路とします。そこに低空飛行と上空飛行をする飛行機を飛ばしてみました。離陸した位置は同じです。但し行先は異なります。
　ここでの空には、低いところから連続刈圏、その上の掬い刈圏、そして最上部の指間刈圏があります。離陸して先ず飛ぶところが連続刈圏です。その後低空飛行の飛行機は、掬い刈圏まで上昇しました。また上空飛行の飛行機は、指間刈圏まで上がりました。
　低空飛行は、全体的に短くするようなヘアスタイルです。上空飛行は、上部に行くに従い長さを残すようなスタイルです。
　但し、背面正中線上を例にしましたが、ロング・ミィディアムの順序では、接合線を崩さないようにするために後頭部の背面正中線に沿う運行はありません。
　ｃ

　カットを応用して行く時に、こんなイメージで考えてみるのも一つの理解の方法ではないでしょうか。技法はこのように長さによって変わって来ます。もちろん、何センチなら連続刈、または掬い刈などと言う決まりはありません。技法の選択は長さだけではなく、毛髪をしっかり捉えられる技法を選択し用いることが大切です。
　《後日追加分》
　本24回の原稿をアップしたところ、ある先生から次のような貴重なご意見を頂きました。

　図Ｃは、低空と上空で後頭下部の長さが違うが、そこを低空では３ミリ、上空では９ミリのクリッパーを使用したと仮定して、固定刈～連続刈～掬い刈をした場合、上部の長さは３ミリの方が長くなり、９ミリの方が短くなりやすいということです。そうすると低空と上空の２本の線は、図ｄのように途中で高さが逆転します。ここは図ｃとは違います。
　３ミリの方が上部が長くなる理由は、運行線の方向性にあります。３ミリは、後頭下部の原型に沿っての双曲線カットがベースになるため上に向かって長くなります。ところが９ミリの方は、後頭下部を厚く残したことで、下から上への双曲線のえぐりが少なくなり、結果、上の毛が短くなるということです。
　ｄ

　今回ご意見を頂いたのは、図cを見て誤解を招きやすいということを含めたヒントにもなります。そのような意見を頂いたことで私もとても勉強になり、その先生には感謝しています。
　ここで、図Cについて追記させて頂きます。図ｃでの運行線は、ヘアデザインの種類であり低空飛行は、全体的に髪を短くするようなスタイルで、上空飛行は、上部に長さのあるスタイルです。クリッパーの厚みと上部の長さの関係とは、別の要素であると考えています。しかし非常に関連した内容ではあります。
　今回、表現の甘さから誤解を招くような結果になってしまいました。その点お詫びいたします。そして、これからも私はこの講座が有意義なものにしたいと思っています。そのために様々な方からご意見を頂きたいとも思っています。今後も、気になる個所がありましたら講座タイトル下部のメールアドレスまでお知らせくださいませ。宜しくお願いします。